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Coupe monoxyle culbuto en orme, France (vers 1950)..Large carved elm wood culbuto Bowl, France (circa 1950)

Coupe monoxyle culbuto en orme, France (vers 1950)..Large carved elm wood culbuto Bowl, France (circa 1950)
Coupe monoxyle culbuto en orme, France (vers 1950)..Large carved elm wood culbuto Bowl, France (circa 1950)
Coupe monoxyle culbuto en orme, France (vers 1950)..Large carved elm wood culbuto Bowl, France (circa 1950)
Coupe monoxyle culbuto en orme, France (vers 1950)..Large carved elm wood culbuto Bowl, France (circa 1950)
Coupe monoxyle culbuto en orme, France (vers 1950)..Large carved elm wood culbuto Bowl, France (circa 1950)
Coupe monoxyle culbuto en orme, France (vers 1950)..Large carved elm wood culbuto Bowl, France (circa 1950)
Coupe monoxyle culbuto en orme, France (vers 1950)..Large carved elm wood culbuto Bowl, France (circa 1950)
Coupe monoxyle culbuto en orme, France (vers 1950)..Large carved elm wood culbuto Bowl, France (circa 1950)
Coupe monoxyle culbuto en orme, France (vers 1950)..Large carved elm wood culbuto Bowl, France (circa 1950)
Coupe monoxyle culbuto en orme, France (vers 1950)..Large carved elm wood culbuto Bowl, France (circa 1950)
Coupe monoxyle culbuto en orme, France (vers 1950)..Large carved elm wood culbuto Bowl, France (circa 1950)
Coupe monoxyle culbuto en orme, France (vers 1950)..Large carved elm wood culbuto Bowl, France (circa 1950)
Coupe monoxyle culbuto en orme, France (vers 1950)..Large carved elm wood culbuto Bowl, France (circa 1950)

Vendu..Sold out

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Travail de tabletterie français

Large coupe monoxyle culbuto
Orme creusé et poli
Cachet ovoïde et signature "H" sous la base

France
Vers 1950

Pièce unique



Dimensions

L 24,5 x P 24,5 x H 13 cm



Condition

Bon état - quelques usures et taches

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French Woodwork

Large culbuto Bowl
Carved and polished elm wood
Seal and signature "H" under the base

France
Circa 1950

Unique artwork

Dimensions
L 24.5 x D 24.5 x H 13 cm

Condition
Good condition - wears and stains

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A l'orée de l'après-guerre, une nouvelle génération d'artisans sensibles à cette force des matériaux naturels trouve une visibilité inédite, alternative, dans un monde où le plastique et les matériaux de synthèse tendent à s'imposer. Ces artistes séduisent alors une petite clientèle inspirée capable de saisir cette beauté sauvage sans artifice. 
Le Sud de la France devient le centre d'un bel artisanat d'olivier quand, ailleurs, des tabletiers nourris du modelé cher à Gauguin, livrent un autre ton.
Le bois devient une trace frappante de ce regard sensible que de rares artisans surent poser sur les forces en mouvement.

Alors la main de l'homme caresse le bois, et, selon l'essence de son choix, elle vise à rendre majestueux les reflets de la maille, le rythme des cernes, les accidents des nœuds, la rudesse de l'écorce.
Chaque pore, chaque fibre devient le pivot d'une relation à l'artiste qui convoque la mémoire d'un été sec, d'un hiver rude, d'une tempête sauvage ou d'un printemps inondé. La gouge et le couteau soulignent, coupent et creusent le bois en une étreinte intime.
Chaque essence dicte ses règles, ses possibles et la partie est toujours serrée pour le sculpteur. C'est bien de sculpture dont il est question.

Le bois ne se laisse pas facilement magnifier, il impose une lecture, demande de l’attention pour se prêter à cette partie de cache-cache avec les souvenirs de sa vie.
Le sculpteur porte son attention sur un morceau, l'observe, le sélectionne et commence alors le ballet des outils pour inscrire ce bois dans une éternité.
(...)
Notre coupe est un bel exemple de cet artisanat exigeant. Sa vigueur toute sauvage, sa force simple sont directement héritées de la bille de bois qui l'a vu naître. Reprenant des codes de certains arts populaires paysans, l'œuvre trouve un équilibre singulier entre un robuste mouvement et l'élan de légéreté d'une base étroite qui frise le culbuto.

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