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Atelier "VF" (non identifié) pour Primavera (1912-1972) (éditeur)

Vase piriforme
Grès
Modèle moderniste à col ourlé au bleu de cobalt sur fond bleu cuivreux dit "bleu égyptien" craquelé
Marque "VF" au revers

Cette marque "VF" n'est pas identifiée à ce jour. On trouve des pièces marquées "VF" seul comme la nôtre, d'autre marquées "VF primavera (France)", encore certaines "Rosalba Primavera France". Au regard de l'usage caractéristique de cet émail bleu d'Egypte singulier, on peut légitimement penser que l'ensemble de cette production relève d'une même manière. S'agit-il d'un atelier travaillant pour Primavera où d'une manière singulière au sein de la fabrique de Sainte Radegonde avec laquelle plusieurs aspects plastiques concordent? À ce stade cette question demeure encore un mystère.
Des modèles semblables sont intégrés à la collection du Printemps (voir bibliographie)

Probablement France
Vers 1924-25

Dimensions
H 28 x Ø 15 cm



Condition

Très bon état - un saut d'émail peu visible à la base (voir dernières photos)

Bibliographie
Modèles similaires référencés et reproduits in Alain-René Hardy, Gérard Tatin, Primavera, l'Atelier d'art du Printemps, 1912-1972, Éd. Faton / Vingtième Plus, Paris, 2014 p. 401

Pour en savoir plus sur Primavera : 
Augustin David, Jean-Louis Gaillemin, Céramiques de l'Atelier Primavera 1912-1960, Éd. Le Passage, Paris, 2015
Primavera, l'éclosion de la céramique moderne, Galerie Anne-Sophie Duval, Paris, 2013.

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Workshop "VF" (unidentified) for Primavera (1912-1972) (editor)

Piriform vase
Stoneware
Modernist model with hemmed collar in cobalt blue on a cracked coppery blue background known as "Egyptian blue"
“VF” mark on the reverse

This “VF” brand is not identified to date. We find pieces marked "VF" alone like ours, others marked "VF primavera (France)", still some "Rosalba Primavera France". Considering the characteristic use of this unique Egyptian blue enamel, we can legitimately think that all of this production comes from the same workshop working for Primavera, but this still remains a mystery.
Similar models are included in the Printemps collection (see bibliography)

Probably France
Around 1924-25

Dimensions
H 28 x Ø 15 cm



Condition

Very good condition - a tiny glaze lack at the base (see lasts pictures)

Bibliography
Similar model referenced and reproduced in Augustin David, Jean-Louis Gaillemin, Céramiques de l'Atelier Primavera 1912-1960, Éd. Le Passage, Paris, 2015, pp. 35 & 110
Similar model referenced and reproduced in Alain-René Hardy, Gérard Tatin, Primavera, l'Atelier d'art du Printemps, 1912-1972, Éd. Faton / Vingtième Plus, Paris, 2014 p. 343

About Primavera see also: Primavera, l'éclosion de la céramique moderne, Galerie Anne-Sophie Duval, Paris, 2013.

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Cette œuvre fait partie de notre focus Primavera : il faut toujours un hiver pour bercer un printemps dont voici un extrait: 

Restons aux alentours de 1924-25 : Primavera dévoile chaque année de nouveaux modèles stupéfiants, articule plusieurs esprits et rayonne déjà d'une légende en construction. La phase la plus marquante de Primavera est lancée depuis quelques années déjà et va écrire pas à pas une histoire remarquable dont il demeure à documenter certains pans importants.
Ainsi, le vase dont il est question ici garde encore son secret. Il porte la marque "VF" non identifiée à ce jour. On connaît bien quelques modèles de même fabrication, d'aucuns marqués "VF" seul comme le nôtre, d'autre sont eux marquées "VF Primavera (France)", encore certains "Rosalba Primavera France". D'aucuns y voient la production de l'atelier de Francis Bischoff...
Eut égard à l'usage caractéristique de cet émail bleu d’Égypte singulier, on peut légitimement arguer que l'ensemble de cette production relève d'une même manière. S'agit-il d'un atelier travaillant pour Primavera où d'une manière singulière au sein de la fabrique de Sainte-Radegonde avec laquelle plusieurs aspects plastiques concordent? À ce stade cette question demeure encore un mystère.
Est-ce vraiment ce qui importe? Si notre désir de comprendre, d'identifier est souvent un moteur légitime, nous devons être plus conséquent et penser, comme je le rappelle régulièrement ici, les qualités réelles de la chose elle-même. 
À tenter l’entreprise ici, on verra que la forme de cette œuvre est une merveille d'équilibre, la manière délicate dont la base soulève la forme, le rapport harmonieux des dimensions, tout semble concourir à dessiner un vase d'une facture remarquable.
Pour ne rien gâcher de ce dessin équilibré, la forme est soulignée par un décor simplissime qui évoque ce mystérieux bleu rappelant les faïences égyptienne, brillantes et d’un éclat vif, épais, retrouvées dans les tombes des dignitaires de la fin du Moyen Empire. Ce turquoise fameux est ici revisité dans ce qu'il a de plus stimulant, finement craquelé, il semble voiler la terre sans la cacher, sans la dissimuler. Il joue de sa translucidité pour la magnifier. Sa silhouette évoque aussi le bleu perse, la richesse insondable de cette quête du bleu qui essaimera dans toute l'histoire de l'art du champ céramique jusqu'au bleu céleste inventé par Jean Hellot à Vincennes (futur Sèvres) en 1752.
Ici, enfin, vibre le mariage sublime du bleu cuivreux de la surface avec le bleu de cobalt qui en embrasse le col. Le mélange des teintes accouche d'un faux noir d'un belle profondeur qui fuse délicatement à la rencontre du bleu turquoise comme par un évanescent secret de la matière.

Pour découvrir davantage sur l'atelier Primavera, lisez notre article L'autre face de la Lune, le japonisme chez Primavera et regardez les archives de notre exposition de 2015 au Printemps à Paris, Céramiques de l'atelier Primavera (1912‑1960)