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Curiosité, Serre‑livres en bois fossilisé monolithe, France (vers 1970)..Curiosity, "brutalist" bookend in fossilized wood, France (circa 1970)

Curiosité, Serre‑livres en bois fossilisé monolithe, France (vers 1970)..Curiosity, "brutalist" bookend in fossilized wood, France (circa 1970)
Curiosité, Serre‑livres en bois fossilisé monolithe, France (vers 1970)..Curiosity, "brutalist" bookend in fossilized wood, France (circa 1970)
Curiosité, Serre‑livres en bois fossilisé monolithe, France (vers 1970)..Curiosity, "brutalist" bookend in fossilized wood, France (circa 1970)
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Curiosité, Serre‑livres en bois fossilisé monolithe, France (vers 1970)..Curiosity, "brutalist" bookend in fossilized wood, France (circa 1970)
Curiosité, Serre‑livres en bois fossilisé monolithe, France (vers 1970)..Curiosity, "brutalist" bookend in fossilized wood, France (circa 1970)
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Curiosité, Serre‑livres en bois fossilisé monolithe, France (vers 1970)..Curiosity, "brutalist" bookend in fossilized wood, France (circa 1970)
Curiosité, Serre‑livres en bois fossilisé monolithe, France (vers 1970)..Curiosity, "brutalist" bookend in fossilized wood, France (circa 1970)
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Curiosité, Serre‑livres en bois fossilisé monolithe, France (vers 1970)..Curiosity, "brutalist" bookend in fossilized wood, France (circa 1970)

Vendu..Sold out

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Artisanat de la pierre

Bois fossilisé formant serre-livres
Demi-tronc
Forme libre, le bloc est taillé et poli sur une seule surface

France
Vers 1970

Pièce unique



Dimensions

H 14 / 16 x L totale 37,5 x P 8,5 cm

Condition

Très bon état - traces d'usage

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Stone crafts

Fossilized wood - Book ends
Half trunk
Freeform, the block is cut and polished on a single surface

France
circa 1970

Unique piece

Dimensions
H 14/16 x W 37.5 x D 8.5 cm

Condition
Very good condition - traces of use

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Cette œuvre est présentée dans le cadre de l'exposition en ligne Le chant du monde, métamorphoses du vrai, deuxième chapitre de notre cycle Forme(s) simple(s).

Degré zéro de la transformation, l’art s’expose ici comme nature et intention. Au cœur des années 1970, la conscience de la simple beauté du bois fossilisé suffit à en faire un ornement. Tranchée, polie et finalement exposée telle quelle, une section de tronc devient un écrin. Comme les pierre de pensée asiatiques, elle est un outil de contemplation, le support d'une résonance entre l'observateur et le monde.

Dans les années 1970, en France comme dans tout l'Occident, la mode est à l'éclectisme savant. A l'image de l'emblématique travail du décorateur Henri Samuel, une certaine intelligentsia parisienne et tout ce que la bande du Palace compte de talents plus ou moins avérés met en perspective un art du mélange bigarré. Pour les plus sensibles de ces tentatives, le résultat est époustouflant, osé comme on ne le ferait plus aujourd'hui. Les meubles et objets antiques côtoient aussi bien des pièces exceptionnelles des dix-septième et dix-huitième siècles que la fine fleur de la création d'alors. S'imagine un art de la collection comme le XIXe siècle en avait le secret. Chaque œuvre n'est pas dépossédée de son autour, prise en elle-même comme orpheline mais est au contraire agencée avec d'autres en contrastes et ripostes en un combat parfois violent d'où émerge le sens même de la collection. Collectionner c'est mettre en perspective, agencer, initier des rapprochements et des rixes, faire un jeu de ces choses qui sinon nous laisseraient comme devant une vitrine de musée, parfois ébahis mais souvent sans usage.
Dans ce grand maelstrom où tous les excès sont possibles, le cabinet de curiosité du dix-septième siècle reprend son rôle d'antre où cohabitent maintes merveilles plus ou moins identifiables. Le vrai cabinet de curiosité, humain, minéral et animal de cette décennie s'exposait sur les tables basses ou en vitrine. Outrancier ou mesuré, une constante se dégageait malgré tout: a minima, ces aménagements des années 1970 laissait la part belle au minéral. Sous l’influence de Roger Caillois et de son écriture des pierres, ce sont coraux et pierres dures, roches et divers quartzs, agates et autres paésines, qui ré-entrent ainsi dans l'habitat sous des formes multiples. Travaillées à l'extrême, polies, sculptées, montées en bronze doré ou encore laissées brutes, les pierres et gemmes ornent les volumes et donnent une préciosité singulière aux muséographies personnelles des esthètes de ces temps passés. Supports de réflexion, véritables pendants des millénaires "pierres de pensées" chinoises devant laquelle le lettré divaguait comme dans un paysage, les roches deviennent les échantillons d'une brutalité révérée dans des univers soignés si urbains.

 


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