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Importante coupe / support en bois de keyaki pour l'ikebana, Japon (vers 1850)..Keyaki burl wood ikebana stand vase, Japan (circa 1850)

Importante coupe / support en bois de keyaki pour l'ikebana, Japon (vers 1850)..Keyaki burl wood ikebana stand vase, Japan (circa 1850)
Importante coupe / support en bois de keyaki pour l'ikebana, Japon (vers 1850)..Keyaki burl wood ikebana stand vase, Japan (circa 1850)
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€ 1,500.00

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Chef-d'œuvre ordinaire de l'art populaire
Travail japonais mingei

Rare coupe / support pour l'ikebana
Bois de Keyaki
Pourtour racinaire ou section de tronc
Base et intérieur laqués

Japon
Vers 1850 (Fin de l'époque Edo / début de l'ère Meiji)

Pièce unique

Dimensions
L 40 x P 32 x H 10  cm



Condition
Très Bon état, usures: anciennes attaques d'insectes xylophages (traité par sécurité depuis)

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Ordinary masterpiece of folk art
Japanese mingei job

Rare bowl / stand for ikebana
Keyaki wood
Root rim or trunk section
Lacquered base and interior

Japan
Circa 1850 (Late Edo / early Meiji era)

Unique piece

Dimensions
L 40 x W 32 x H 10  cm

Condition
Very good condition, traces of use, some wears due to the attacks of wood-eating insects (treated again for security)

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Cette œuvre est présentée dans le cadre de l'exposition en ligne Le chant du monde, métamorphoses du vrai, deuxième chapitre de notre cycle Forme(s) simple(s).

Au Japon, les artisans du bois sont très valorisés, ils incarnent un rapport éthique à la nature et expriment dans leurs gestes l'équilibre entre activité humaine et ressources de la terre. Depuis des siècles et notamment depuis la révolution esthétique du zen au seizième siècle, les supports en bois naturel (plateaux, coupes, socles) sont un exemple canonique de ce rapport au monde particulier où univers et vie domestique s'entremêlent et se nourrissent de l'élan commun qui unit toute chose.
(...)
Les exemples japonais réalisés dans le giron de la pensée zen et de la cérémonie du thé sont d'un impact essentiel pour appréhender une beauté simple et éclairante.

L'après-guerre fut fécond dans cette redécouverte d'une beauté naturelle et la nouvelle perméabilité aux vertus nippones du wabi-sabi popularisées en France par Charlotte Perriand y fut aussi pour beaucoup.

Alors la main de l'homme caresse le bois, et, selon l'essence de son choix, elle vise à rendre majestueux les reflets de la maille, le rythme des cernes, les accidents des nœuds, la rudesse de l'écorce.
Chaque pore, chaque fibre devient le pivot d'une relation à l'artiste qui convoque la mémoire d'un été sec, d'un hiver rude, d'une tempête sauvage ou d'un printemps inondé. La gouge et le couteau soulignent, coupent et creusent le bois en une étreinte intime.
Chaque essence dicte ses règles, ses possibles et la partie est toujours serrée pour le sculpteur. C'est bien de sculpture dont il est question.

Le bois ne se laisse pas facilement magnifier, il impose une lecture, demande de l’attention pour se prêter à cette partie de cache-cache avec les souvenirs de sa vie.
Le sculpteur porte son attention sur un morceau, l'observe, le sélectionne et commence alors le ballet des outils pour inscrire ce bois dans une éternité.

 

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