....

Jean-Eugène Bedu (1858-1940) dit Bedu fils pour Primavera (1912-1972) (éditeur)

Vase
Forme cornet dérivée de la forme traditionnelle d'origine chinoise zūn 
Grès partiellement émaillés aux cendres (et probablement minium)
Signature au cachet "E. Bedu La Borne (Cher)" et "Primavera" sous la base

Saint-Amand-en-Puisaye, France
Vers 1920

Cette œuvre est présentée dans Mimèsis, rejouer un répertoire [S'orienter, Acte 1] premier acte de notre cycle d'expositions en lignes S'orienter, un cycle sur le japonisme et ses vies

※ Ce vase constitue un sublime exemple de japonisme de la seconde vague. À quelques décennies à peine de la comète Carriès, Jean-Eugène Bedu, potier atypique d'une lignée bornoise est contacté par l'incontournable atelier Primavera des grands magasins du Printemps et réussi le mariage heureux d'une forme séculaire issue de la Chine (et passée par le Japon) et de la tradition des grès de La Borne.
L'enjeu semble de combiner des réminiscences orientales au geste fin, mesuré, et autonome de Jean-Eugène Bedu. Le bornois habite littéralement la beauté tellurique et simple du grès local, sa terre est auréolée d'un simple jus d'émail de cendre et de minium qui lui sied merveilleusement et lui donne cette incandescence unique. La forme faussement simple est proche des zūn, issue des bronzes archaïques chinois, qui existera ensuite sous divers visages dans les échanges extrême-orientaux entre Chine, Japon et Corée. Le potier bornois habitué aux saloirs et autres formes du répertoire traditionnel berrichon réussi ce numéro d'acrobate de maintenir l'équilibre et la fraîcheur d'une forme étrangère tout en la chargeant de la force et la vigueur de sa propre tradition rurale. 
Dans cet entre-deux guerres à Paris, l'atelier Primavera ne s'y trompe pas et plébiscite les pièces intenses et fébriles du potier dans ses collections japonisantes. Attention Chef-d’œuvre! 

Je remercie de tout cœur Renaud Régnier et le Musée de La Borne pour leurs éclaircissements sur la trajectoire de Jean-Eugène Bedu dit Bedu fils. Dans les cahiers de l'histoire de Morogues n°9 d'octobre 2025 il est indiqué : "La production de Jean-Eugène Bedu est rare aujourd'hui et mériterait à coup sûr que des recherches soient entreprise pour exhumer des pièces."


Bibliographie
Un exemple de la même forme figure aux illustrations de la Lettre à l'amateur de céramique édité par René Guilleré et Primavera en 1924
Relisez notre article de 2017 consacré au Japonisme chez Primavera L'autre face de la Lune, le japonisme chez Primavera
Pour mesurer ce rapprochement, regardez les formes similaires dans la Collection du MET Museum de New-York

Dimensions
H 17 x Ø 16 cm

Condition
Excellent état

..

Jean-Eugène Bedu (1858-1940) for Primavera (1912-1972) (publisher)

Vase
Corn-shaped vase derived from the traditional Chinese zūn shape
Stoneware partially glazed with yellowish ash
Signed with the stamp "E. Bedu La Borne (Cher)" and "Primavera" under the base

Saint-Amand-en-Puisaye, France
Circa 1920

This work is presented in Mimesis, replaying a repertoire [Orienting oneself, Act 1], the first act of our online exhibition cycle Orienting oneself: a series on Japonisme and its lives


※ This vase is a sublime example of second-wave Japonisme. Just a few decades after the Carriès phenomenon, Jean-Eugène Bedu, an atypical potter from a family in La Borne, was contacted by the renowned Primavera workshop of the Printemps department stores and successfully combined a centuries-old form originating in China (and passing through Japan) with the stoneware tradition of La Borne.
The challenge seems to have been to blend oriental influences with Jean-Eugène Bedu's refined, measured, and independent hand. The potter from La Borne literally inhabits the simple, earthy beauty of the local stoneware; his clay is haloed with a simple glaze of ash and red lead, which suits it wonderfully and gives it a unique incandescent quality. The deceptively simple form is reminiscent of the zūn, derived from archaic Chinese bronzes, which would later exist in various guises in the Far Eastern exchanges between China, Japan, and Korea. The potter from Borne, accustomed to salt cellars and other forms from the traditional Berry repertoire, pulls off this acrobatic feat of maintaining the balance and freshness of a foreign form while imbuing it with the strength and vigor of his own rural tradition.
In Paris during this interwar period, the Primavera workshop recognized his talent and championed the potter's intense and vibrant pieces in its Japanese-inspired collections. A masterpiece!

I sincerely thank Renaud Régnier and the La Borne Museum for their insights into the life of Jean-Eugène Bedu, known as Bedu fils. In the Morogues History Notebooks, issue no. 9, October 2025, it states: "Jean-Eugène Bedu's work is rare today and certainly warrants further research to unearth his pieces."

Bibliography
(Re)read our article from 2017 about Japonisme in Primavera pottery L'autre face de la Lune, le japonisme chez Primavera
To appreciate this echo, see the similar shapes in the collection of the Metropolitan Museum of Art in New York

Dimensions
H 17 x Ø 16 cm

Condition
Excellent condition

....