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Ensemble de bouteilles à saké Tokkuri de Pierre Digan et Janet Stedman, France (vers 1970)..Set of two Tokkuri sake bottles by Pierre Digan et Janet Stedman, France (circa 1970)

Ensemble de bouteilles à saké Tokkuri de Pierre Digan et Janet Stedman, France (vers 1970)..Set of two Tokkuri sake bottles by Pierre Digan et Janet Stedman, France (circa 1970)
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Ensemble de bouteilles à saké Tokkuri de Pierre Digan et Janet Stedman, France (vers 1970)..Set of two Tokkuri sake bottles by Pierre Digan et Janet Stedman, France (circa 1970)

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Pierre Digan (1941-2016) et Janet Stedman (1945-1987) pour Digan Grès

Rare ensemble de deux vases-bouteilles à saké Tokkuri
Grès émaillé
Une bouteille à émaux tenmoku et l'autre émaillé gris céladoné aux cendres végétales
Signature au cachet sur le coté visible sur l'une des deux bouteilles

La Borne, Cher
Haut-Berry, France
Vers 1975

Pièce unique

Dimensions
H 20,5 et 20 cm

Condition
Excellent état

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Pierre Digan (1941-2016) and Janet Stedman (1945-1987) for Digan Grès
Very rare set of two stoneware tokkuri sake bottles or vases
Tenmoku and gray celadon glaze
Signed by stamp on one bottle

La Borne, Cher
Berry, France
Natural ashglaze
Circa 1975

Unique Artwork

Dimensions
H 20,5 & 20 cm

Condition
Excellent condition

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Après s’être formé aux Beaux-Arts de Beaune, Digan s’installe à la Borne en 1960. Janet Stedman elle, apprend son métier de potière à la Harrow Art School de Londres avant de se former chez Philippe Lambercy. Elle s’installe à la Borne en 1967 et conçoit avec Pierre Digan la collection qui fera le succès de Digan Grès. Cette collection devenue légendaire demeure un modèle d’une simple et habile combinaison entre savoir-faire traditionnel, fonctionnalisme moderniste et diffusion à un public élargi. Comme le raconte si sensiblement Jean-Pierre Gilbert sur son blog, « Sur les murs de son atelier étaient accrochées de grandes feuilles de papier portant les dessins simples et élégants de ses prochaines poteries, tracés sans repentir. Ses pièces étaient à l'image de ses dessins : simples, élégantes, réalisées d'un geste sûr.»

Digan Grès devient aussi le terreau d’une génération qui vient s’y former, environ deux cents stagiaires et compagnons tourneurs passent à l’atelier entre 1967 et 1979. Une bonne partie s’est installée par la suite comme potiers indépendants assurant une commune manière de voir en divers points du territoire.
Au plus fort de sa splendeur potière, Digan avait ouvert une galerie, rue des Francs-Bourgeois à Paris. Il exportait sa poterie utilitaire jusqu’aux États­-Unis. En association avec d’autres artisans (le groupe de designers Axe), il se lance aussi dans la céramique architecturale et imagine des claustras et autres décors de grès qui fleurissent peu à peu dans les lobbys luxueux des grandes entreprises de la France d’alors, les sièges et bureaux de Publicis, de la Sacem, d’Air Inter, de Rochas ont ainsi été agencés avec du grès de La Borne.

Notre très rare ensemble est un modèle largement influencé dans sa forme par le tokkuri nippon dédié au service du saké.
Déclinée ainsi en deux émaillages très rares dans la production de Digan Grès, cet exemple forme un cas révélateur. Les pièces marquent une déférence à l'art du Maître de Mashiko Shoji Hamada tout en assumant le métissage délicat insufflé par Janet Stedman nourrie à l'influence britannique et au bouleversement fondamental pour l'art occidental que fut l'entremise de Bernard Leach.

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