• Description
• Lire la suite..Read more

....

Pierre Digan (1941-2016) et Janet Stedman (1945-1987) pour Digan Grès

Lampe biface montée à partir d'un élément de claustra
Grès non émaillé

La Borne, Cher
Haut-Berry, France
Émaux naturels de cendre
Vers 1975

Pièce unique

Dimensions
H 22 x L 22 cm (pied en céramique seul, hors tige en laiton et système électrique)

Condition
Très bon état (2 accroches pour une installation en appliques sur un des cotés) - électrification fonctionnelle - abat-jour de démonstration (non fourni)

..

Pierre Digan (1941-2016) and Janet Stedman (1945-1987) for Digan Grès

Mounted lamp from a claustra element
Stoneware

La Borne, Cher
Berry, France
Natural ashglaze
Circa 1975

Unique Artwork

Dimensions
H 22 x L 22 cm (ceramic lampbase only without brass tube and electrical system)

Condition
Very good condition (2 holes to install as wall sconce on one side) - functional electrification - Demonstration lampshade (not included)

....

Après s’être formé aux Beaux-Arts de Beaune, Digan s’installe à la Borne en 1960. Janet Stedman elle, apprend son métier de potière à la Harrow Art School de Londres avant de se former chez Philippe Lambercy. Elle s’installe à la Borne en 1967 et conçoit avec Pierre Digan la collection qui fera le succès de Digan Grès. Cette collection devenue légendaire demeure un modèle d’une simple et habile combinaison entre savoir-faire traditionnel, fonctionnalisme moderniste et diffusion à un public élargi. Comme le raconte si sensiblement Jean-Pierre Gilbert sur son blog, « Sur les murs de son atelier étaient accrochées de grandes feuilles de papier portant les dessins simples et élégants de ses prochaines poteries, tracés sans repentir. Ses pièces étaient à l'image de ses dessins : simples, élégantes, réalisées d'un geste sûr.»

Digan Grès devient aussi le terreau d’une génération qui vient s’y former, environ deux cents stagiaires et compagnons tourneurs passent à l’atelier entre 1967 et 1979. Une bonne partie s’est installée par la suite comme potiers indépendants assurant une commune manière de voir en divers points du territoire.
Au plus fort de sa splendeur potière, Digan avait ouvert une galerie, rue des Francs-Bourgeois à Paris. Il exportait sa poterie utilitaire jusqu’aux États­-Unis. En association avec d’autres artisans (le groupe de designers Axe), il se lance aussi dans la céramique architecturale et imagine des claustras et autres décors de grès qui fleurissent peu à peu dans les lobbys luxueux des grandes entreprises de la France d’alors, les sièges et bureaux de Publicis, de la Sacem, d’Air Inter, de Rochas ont ainsi été agencés avec du grès de La Borne.

Notre lampe est un modèle monté a posteriori par un décorateur à partir d'un élément de claustra mis au point par la firme au cœur des années 1970. La forme sculpturale interpelle et s'inscrit dans la mouvance architecturale animant le Groupe Espace d'André Bloc comme Le Mur vivant animé par Robert Juvin.
Déclinée dans divers décors et émaux, cet exemple forme un cas très intéressant. En pleine vogue du grès, la lampe arbore des contours singuliers jouant à plein régime sur le creux et le plein, le dense et le vide et marque une manière de renouer avec le passé architectural de la Borne qui fut aussi le lieu d'une sublime production de briqueterie dont les trottoirs et la chapelle arborent encore de nos jours le souvenir vivace.