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Ensemble de deux coupes en bois pétrifié, France (vers 1970)..Set of petrified wood bowls, France (circa 1970)

Ensemble de deux coupes en bois pétrifié, France (vers 1970)..Set of petrified wood bowls, France (circa 1970)
Ensemble de deux coupes en bois pétrifié, France (vers 1970)..Set of petrified wood bowls, France (circa 1970)
Ensemble de deux coupes en bois pétrifié, France (vers 1970)..Set of petrified wood bowls, France (circa 1970)
Ensemble de deux coupes en bois pétrifié, France (vers 1970)..Set of petrified wood bowls, France (circa 1970)
Ensemble de deux coupes en bois pétrifié, France (vers 1970)..Set of petrified wood bowls, France (circa 1970)
Ensemble de deux coupes en bois pétrifié, France (vers 1970)..Set of petrified wood bowls, France (circa 1970)
Ensemble de deux coupes en bois pétrifié, France (vers 1970)..Set of petrified wood bowls, France (circa 1970)

Vendu..Sold out

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Travail minéralogique

Ensemble de deux coupelles vide-poches
Bois pétrifié fossilisé sculpté et poli

France
Vers 1970

Pièces uniques

Dimensions

H 7,5 x Ø 13 cm & H 5 x Ø 10 cm

Condition
Excellent état

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French mineralogical work

Set of two bowls
Petrified wood ( fossilized) carved and polished

France
Circa 1970

Unique artworks

Dimensions
H 7,5 x Ø 13 cm & H 5 x Ø 10 cm

Condition
Excellent condition

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Dans les années 1970, en France comme dans tout l'Occident, la mode est à l'éclectisme savant. A l'image de l'emblématique travail du décorateur Henri Samuel, une certaine intelligentsia parisienne et tout ce que la bande du Palace compte de talents plus ou moins avérés met en perspective un art du mélange bigarré. Pour les plus sensibles de ces tentatives, le résultat est époustouflant, osé comme on ne le ferait plus aujourd'hui. Les meubles et objets antiques côtoient aussi bien des pièces exceptionnelles des dix-septième et dix-huitième siècles que la fine fleur de la création d'alors. Pour les moins heureux mélangeurs, l'accrochage tourne au vinaigre dans un exercice de mauvais goût ostentatoire et démesuré.

Dans les beaux ensembles, puisque ce sont eux qui nous intéressent ici, s'imagine un art de la collection comme le XIXe siècle en avait le secret. Chaque oeuvre n'est pas dépossédée de son autour, prise en elle-même comme orpheline mais est au contraire agencée avec d'autres en contrastes et ripostes en un combat parfois violent d'où émerge le sens même de la collection. Collectionner c'est mettre en perspective, agencer, initier des rapprochements et des rixes, faire un jeu de ces choses qui sinon nous laisseraient comme devant une vitrine de musée, parfois ébahis mais souvent sans usage.
Dans ce grand n'importe quoi où tous les excès sont possibles, le cabinet de curiosité du dix-septième siècle reprend son rôle d'antre où cohabitent maintes merveilles plus ou moins identifiables. Le vrai cabinet de curiosité, humain, minéral et animal de cette décennie s'exposait sur les tables basses ou en vitrine. Outrancier ou mesuré, une constante se dégageait malgré tout: a minima, ces aménagements des années 1970 laissait la part belle au minéral. Sous l’influence de Roger Caillois et de son écriture des pierres, ce sont coraux et pierres dures, roches et divers quartzs, agates et autres paésines, qui ré-entrent ainsi dans l'habitat sous des formes multiples. Travaillées à l'extrême, polies, sculptées, montées en bronze doré ou encore laissées brutes, les pierres et gemmes ornent les volumes et donnent une préciosité singulière aux muséographies personnelles des esthètes de ces temps passés. Supports de réflexion, véritables pendants des millénaires "pierres de pensées" chinoises devant laquelle le lettré divaguait comme dans un paysage, les roches deviennent les échantillons d'une brutalité révérée dans des univers soignés si urbains.

Nos coupes sont en bois pétrifié, toutes les traces de matière organique végétale ont été remplacées par fossilisation par des minéraux ayant gardé la structure originale du bois. Sobres pendants des créations alambiquées et méticuleuses de Willy Daro ou Duval-Brasseur, elle sont un doux écho à la matière brute pour nos espaces intérieurs qui laissent si peu de place à cette nature pourtant si souvent invoquée.

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