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Sculpture "Chimère" de Janina Karczewska-Konieczna, Symposium de La Borne, France (1977) - Collection Girel & Grandpierre..Outstanding Sculpture from La Borne's Symposium by Janina Karczewska, France (1977) - Collection Girel & Grandpierre

Sculpture "Chimère" de Janina Karczewska-Konieczna, Symposium de La Borne, France (1977) - Collection Girel & Grandpierre..Outstanding Sculpture from La Borne's Symposium by Janina Karczewska, France (1977) - Collection Girel & Grandpierre
Sculpture "Chimère" de Janina Karczewska-Konieczna, Symposium de La Borne, France (1977) - Collection Girel & Grandpierre..Outstanding Sculpture from La Borne's Symposium by Janina Karczewska, France (1977) - Collection Girel & Grandpierre
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Sculpture "Chimère" de Janina Karczewska-Konieczna, Symposium de La Borne, France (1977) - Collection Girel & Grandpierre..Outstanding Sculpture from La Borne's Symposium by Janina Karczewska, France (1977) - Collection Girel & Grandpierre

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Janina Karczewska-Konieczna ( née en 1934) ou travail collectif coordonné par Janina Karczewska-Konieczna ( née en 1934) 

Exceptionnelle sculpture zoomorphe formant vase
Chimère à quatre visages
Grès de la Borne à rehauts d'émaux cendrés
Cuisson bois
Signature "Janina" accompagnée de signatures ou d'un envoi "Jeanne + Alain" (pour Grandpierre et Girel) et d'une quatrième mention non identifiée

La Borne, France
1977

Pièce unique réalisée dans le cadre du 1er Symposium de La Borne durant l'été 1977, cuisson collective dans le vieux four Foucher-Bernon.
Pour davantage d'informations, consultez le focus qui lui est consacré.

Provenance
Symposium de 1977
Collection Alain Girel & Jeanne Grandpierre depuis lors.

Bibliographie
Pièce reproduite in Potiers d'Aujourd'hui au pays de La Borne, R.Chaton & H.Talbot, ill. par A. Rozay, Éditions Delayance, p. 141
Pièce similaire figurant dans le film Le Symposium de La Borne, P. Bonnier, 1978

Dimensions
H 28 x L 30 cm

Condition
Excellent état, rares usures

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Janina Karczewska-Konieczna (born in 1934) or Collective work coordinated by Janina Karczewska-Konieczna (born in 1934)

Exceptional zoomorphic sculpture forming vase
Chimère with four faces
La Borne Stoneware with ashglaze enamels
Wood firing
Signature "Janina" accompanied by a signature or a dedicate to "Jeanne + Alain" (for Grandpierre and Girel) and an unidentified mention "m?hy" (maybe Mohy?)

La Borne, France
1977

For more information, check out our dedicated focus

Unique artwork made during the 1st Symposium of La Borne during the summer of 1977, collective cooking in the old Foucher-Bernon Wood Kiln

Origin
Symposium of 1977
Collection Alain Girel & Jeanne Grandpierre since then.

Bibliography
Artwork reproduced in Potiers d'Aujourd'hui au pays de La Borne, R.Chaton & H.Talbot, ill. par A. Rozay, Éditions Delayance, p. 141
Similar artwork shown in the movie Le Symposium de La Borne, P. Bonnier, 1978

Dimensions
H 28 x W 30 cm

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Pour en savoir plus sur le Symposium de 1977 et sur cette œuvre importante, lisez notre focus Nous ne serons plus jamais seuls! Le génie du symposium de 1977

À l'occasion de ce quarantième anniversaire, nous sommes heureux de présenter une pièce extraordinaire et hautement symbolique née sous les auspices flamboyants du Symposium.

Son histoire demeure marquée par le mystère, elle sonne comme un symbole essentiel du Symposium, la chimère d'une communauté sans nom: Le génie du Symposium.

Œuvre née du souffle d'une invitée polonaise aujourd'hui devenue fameuse: Janina Karczewska-Konieczna, elle fut conservée jusqu'à nous dans la collection personnelle des mentors de cette fête, Alain Girel et Jeanne Grandpierre.

Chimère à quatre visages, elle arbore un corps de lion, bien campé, accroupi, que surmonte un buste quadricéphale. On l'aperçoit fièrement juchée sur certaines des images de l'enfournement du vieux four.

La chimère y est fidèle à sa représentation mythologique, un corps de lion, modelé vivement qui évoque la rudesse délicate chère à Guidette Carbonnell, les chairs sont vibrantes et une crinière ondoyante donne des airs de ballet de seiche à la bête. Son visage est un mystère, les traits sont placides, sages, hiératiques de majesté et convoquent l'éternité des sphinx millénaires. Le masque est combinatoire, il décompose la figure unique en quatre visages en profil qui selon les points de vue s'oublient ou se devinent, s'embrassent ou se répondent.

La morsure du feu est belle, vive malgré les difficultés d'une cuisson quasi expérimentale. La terre est d'une coloration subtile que l'aléa propre au feu du vieux four communal ne laissait pas espérer si facilement. Il semble qu'une place de choix l'ai rendu possible, la pièce était au centre du four dos à l'alandier en haut d'une pile, juste sous la voute. Les cendres ont léchées la pièce sur son flanc gauche, l'auréolant d'une carnation vert céladoné que les cendres ont le pouvoir d'imaginer. Toute l'histoire du grand feu est là, toute la tradition poyaudine et berrichonne est là et Shigaraki semble même en cet instant à quelques encablures seulement.


En reflet de ses quatre visages, la pièce porte quatre mentions manuscrites sur le dos: la signature «Janina» mais aussi  «Jeanne + Alain» et une dernière graphie peu lisible qui rappelle nettement la signature d'Yves Mohy; pour autant la présence de Mohy n'a pas marqué le symposium dans la mémoire de ceux qui restent... la question demeure donc ouverte.

Les lectures de l'œuvre sont à l'image de l'évènement, multiples, insaisissables, livrées autant en témoignage qu'en suppositions.

Quel sens viendrait prendre alors ces noms fameux juchés ensemble sur le dessus de la bête?
C'est peut-être une sculpture réalisée à plusieurs mains par Janina aidées du couple Girel-Granpierre et d'un dernier compère.
La pièce peut aussi avoir été simplement co-signée dans un élan spontané, à cet égard on connaît une pièce malheureusement disparue, une borne réalisée par Pierre Baey sur laquelle un maximum de participant avait apposé leurs noms.
Enfin, -on l'ignore encore- mais la pièce n'est peut-être pas passée par le feu des enchères et alors la mention "Jeanne + Alain" peut aussi faire office d'envoi, de dédicace au couple hôte de cœur de l'artiste polonaise.

Après une longue et minutieuse enquête, le mystère reste presque entier.
Janina Karcewska, que nous avons pu contacter par l'ambassade de sa petite-fille, s'est évanouie dans un mutisme définitif après une première réaction pourtant émue et enthousiaste sur cet épisode marquant de sa jeunesse...d'aucuns se souviennent encore ici d'une jeune femme animée que la perspective d'un retour en Pologne terrassait et dont la gravité contrastait avec la joyeuse ébullition de cet été là.
Parfois la mémoire préfère n'être pas remuée.

Rêve poursuivi, le symposium n'aura pas été une illusion, une évanescence, et sa figure chimérique semble avoir été balayée par l'action réelle et durable du mouvement.

Talisman du souvenir vivace, cette œuvre est peut-être la marque toujours présente de ce rythme partagé qui subjugua toutes les pratiques avant de disséminer ses apôtres de part le monde. La pièce est encore-là, auréolée de sa force, ses quatre visages nous toisent en un office évident: garder vivant le sens profond de la fête.

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