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Elisabeth Vandeweghe (née en 1946) et Atelier Perignem (1949-1988)

Important vase de sol
Faïence
Forme rouleau à col orné de deux jours perçés
Émail bronze irisé en cuisson oxydante extérieur et intérieur gris moucheté
Signature manuscrite Perignem sous la base

Beernem, Belgique
vers 1967-70

Pièce unique

Dimensions
H 39,5 x Ø 21 cm

Condition
Bon état - fêle de tension ancien stabilisé par injection par un restaurateur (sans fragilité donc)

Bibliographie
Modèle similaire reproduit in M. Heiremans, Art ceramics, Pioneers in Flanders, 1938-1978, Arnoldsche, 2006, p. 53.

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Elisabeth Vandeweghe (born 1946) & Perignem (1949-1988)

Huge floor cylinder vase
2 ornemental circular holes on the rim
Earthenware, bronze glaze and irization by oxidation firing, red highlights uppon stamped patterns
Handwritten Perignem signature under the base

Beernem, Belgium
Circa 1967-70

Unique piece

Dimensions
H 39,5 x Ø 21 cm

Condition
Good condition - Old crack stabilized by injection (no more fragility)

Bibliography
Similar model repoduced in M. Heiremans, Art ceramics, Pioneers in Flanders, 1938-1978, Arnoldsche, 2006, p. 53.

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Lire notre livret d'exposition Constellation: il était une fois en Flandres

Dès l'origine de Perignem, certaines formes emblématiques sont mises en place. Des pièces de formes humbles, mesurées côtoient des pièces monumentales qui feront la renommée de l'atelier. On découvre avec jubilation d'immenses et étroites bouteilles qui jouent avec l'équilibre, comme de sublimes et stables vases de sol qui attirent l’œil par un sens du spatial.
Censés accueillir des branchages, ces somptueux modèles ont la sobriété et la monumentalité de leur équilibre. Tandis que la base se soulève légèrement du sol avec grâce, le rapport hauteur / diamètre assure une allure élégante que viennent ponctuer nonchalamment les prises ajourées rythmant le col.
La beauté de l'émail lustré bronze, qui varie du rouge métallisé au noir, est profond et vibrant dans ses irisations. Il est ça-et-là rehaussé de tâches rouges apposées avec nonchalance sur des motifs estampés caractéristiques du travail de l'atelier entre 1962 et le début de la décennie suivante. Le contraste est presque "violent", face à la sobriété du modèle noir que nous présentons également, ici c'est l'audace de Perignem qui prévaut lorsqu'en contrastes volontairement sauvages, Vandeweghe veut saturer la surface, opérer par vibration en sensations vivaces que le feu n'aurait que figé sans préjugé.
Rien n'est plus difficile que de construire à tâtons une beauté spontanée. Par ces rares exemples qui disent une juste harmonie entre une précision et une justesse toutes professionnelles et un je-ne-sais-quoi au-delà, les artistes nous convoquent encore à plusieurs décennies de distance.