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Pierre Digan (1941-2016) et Janet Stedman (1945-1987) pour Digan Grès

Lampe Boule
Grès nu tourné
Cuisson au bois à effet de cendres à la façon des émaux dits « goma » au Japon (émaux de cendres ressemblant à des grains de sésame.)
Col émaillé
Signature au cachet de Digan Grès

La Borne, Cher
Haut-Berry, France
Vers 1970

Pièce unique

Dimensions
H 24 cm (pied en céramique seul hors système et tige)

Condition
Très bon état - électrification fonctionnelle - abat-jour de démonstration (non fourni)

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Pierre Digan (1941-2016) and Janet Stedman (1945-1987) for Digan Grès

Ballshape lamp
Stoneware
Wood firing and effect of ash in the manner of so-called enamels "goma" in Japan (ash glazes resembling sesame seeds.)
Enamelled collar
Digan grès Signature near the base

La Borne, Cher
Berry, France
Circa 1970

Unique Artwork

Dimensions
H 24 cm (ceramic lampbase only)

Condition
Very good condition - functional electrification - Demonstration lampshade (not included)

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Après s’être formé aux Beaux-Arts de Beaune, Digan s’installe à la Borne en 1960. Janet Stedman elle, apprend son métier de potière à la Harrow Art School de Londres avant de se former chez Philippe Lambercy. Elle s’installe à la Borne en 1967 et conçoit avec Pierre Digan la collection qui fera le succès de Digan Grès. Cette collection devenue légendaire demeure un modèle d’une simple et habile combinaison entre savoir-faire traditionnel, fonctionnalisme moderniste et diffusion à un public élargi. Comme le raconte si sensiblement Jean-Pierre Gilbert sur son blog, « Sur les murs de son atelier étaient accrochées de grandes feuilles de papier portant les dessins simples et élégants de ses prochaines poteries, tracés sans repentir. Ses pièces étaient à l'image de ses dessins : simples, élégantes, réalisées d'un geste sûr.»

Digan Grès devient aussi le terreau d’une génération qui vient s’y former, environ deux cents stagiaires et compagnons tourneurs passent à l’atelier entre 1967 et 1979. Une bonne partie s’est installée par la suite comme potiers indépendants assurant une commune manière de voir en divers points du territoire.
Au plus fort de sa splendeur potière, Digan avait ouvert une galerie, rue des Francs-Bourgeois à Paris. Il exportait sa poterie utilitaire jusqu’aux États­-Unis. En association avec d’autres artisans (le groupe de designers Axe), il se lance aussi dans la céramique architecturale et imagine des claustras et autres décors de grès qui fleurissent peu à peu dans les lobbys luxueux des grandes entreprises de la France d’alors, les sièges et bureaux de Publicis, de la Sacem, d’Air Inter, de Rochas ont ainsi été agencés avec du grès de La Borne.

Notre lampe est un modèle mis au point par le couple de potiers à la fin des années 1960. La forme archétype évoque certaines formes traditionnelles de Puisaye, métissée de cette influence anglaise propre à Stedman. Déclinée dans diverses décors et émaux, cet exemple forme un cas très intéressant. En pleine vogue du grès, la lampe arbore des contours japonais. Sa surface reçoit simplement quelques dépôts de cendre à la manière des grès à décor Goma de Bizen. La flamme est le seul support d’une matière entrée en interaction directe avec le feu pour un mariage donnant naissance à une grâce sauvage et subtile.