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Guéridon / table basse moderniste, France (vers 1953)..Modernist occasional coffee table, France (circa 1953)

Guéridon / table basse moderniste, France (vers 1953)..Modernist occasional coffee table, France (circa 1953)
Guéridon / table basse moderniste, France (vers 1953)..Modernist occasional coffee table, France (circa 1953)
Guéridon / table basse moderniste, France (vers 1953)..Modernist occasional coffee table, France (circa 1953)
Guéridon / table basse moderniste, France (vers 1953)..Modernist occasional coffee table, France (circa 1953)
Guéridon / table basse moderniste, France (vers 1953)..Modernist occasional coffee table, France (circa 1953)
Guéridon / table basse moderniste, France (vers 1953)..Modernist occasional coffee table, France (circa 1953)
Guéridon / table basse moderniste, France (vers 1953)..Modernist occasional coffee table, France (circa 1953)

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Travail moderniste français - Suiveur de Mathieu Matégot

Guéridon / table basse
Structure métallique cylindrique formée de segments entrecroisés laqués noir
Plateau circulaire en verre trempé clair

France
Vers 1953

Dimensions
H 45 x Ø 53 cm

Condition
Très bon état - Usures sur la structure, plateau récent

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French modernist work - Style of Mathieu Matégot

Occasional table
Cylindrical metal structure made of black lacquered interlocking segments
Circular top in clear glass

France
Circa 1953

Dimensions
H 45 x Ø 53 cm

Condition
Very good condition - wears on the structure, recent top

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Au début des années 1950 une poignée de designers renouvelle considérablement la pensée rationaliste. Si chaque pays avait ses caractères propres liés à des traditions et des savoir-faire anciens, si chaque objet imaginé dans ces différents creusets pouvait se lire comme la trace d’un lignage respectueux et fier de ses racines, le design français souffrait d’être peu perçu hors de ses frontières d’origine.
La génération guidée par le designer Mathieu Matégot semblait avoir bien senti que l’identité domestique française était en péril. Il s’imposa comme chef de file d’un design sculptural qui dépassa le tropisme vers l’artisanat du bois pour mettre en perspective les sensations propres à des matériaux que ses compatriotes connaissaient moins. Dans une logique rigoureuse de mise en valeur des qualités plastiques et sculpturales de matériaux moins couramment utilisés, comme l’acier ou le laiton, il s’attèle à dessiner des formes propres à magnifier ces matières, leurs assemblages et plus largement la ligne architectonique des meubles.

Nourri de la leçon que Matégot dicte avec sa table Bellevue, notre modèle révèle une construction rigoureuse en lignes obliques faites de fins tubes d’acier laqué noir. Le plateau semble suspendue par un artifice du dessin. A la brillance froide du verre trempé répond la rigueur sobre de l’acier noir, au dynamisme des montants s’impose en contrepoint la rondeur du plateau, quand, dans le même mouvement, à la rigueur des matériaux s’oppose la légèreté du dessin.

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