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Porte-revue moderniste, France (années 1950)..Modernist Magazine rack, France (circa 1950)

Porte-revue moderniste, France (années 1950)..Modernist Magazine rack, France (circa 1950)
Porte-revue moderniste, France (années 1950)..Modernist Magazine rack, France (circa 1950)
Porte-revue moderniste, France (années 1950)..Modernist Magazine rack, France (circa 1950)
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Porte-revue moderniste, France (années 1950)..Modernist Magazine rack, France (circa 1950)
Porte-revue moderniste, France (années 1950)..Modernist Magazine rack, France (circa 1950)
Porte-revue moderniste, France (années 1950)..Modernist Magazine rack, France (circa 1950)
Porte-revue moderniste, France (années 1950)..Modernist Magazine rack, France (circa 1950)

Vendu..Sold out

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Travail moderniste français

Porte-revue en tubes d’acier laqué noir
Poignée et sabots de laiton


France
Années 1950

Dimensions
H 50 x L 33 x P 28,5 cm

Condition
Très bon état - usures

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French modernist work - Style of Mathieu Matégot

Magazine Rack in black lacquered steel tubing and brass

France
1950

Dimensions
H 50 x W 33 x D 28.5 cm

Condition
Very good condition - some wears

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Au début des années 1950 une poignée de designers renouvelle considérablement la pensée rationaliste. Si chaque pays avait ses caractères propres liés à des traditions et des savoir-faire anciens, si chaque objet imaginé dans ces différents creusets pouvait se lire comme la trace d’un lignage respectueux et fier de ses racines, le design français souffrait d’être peu perçu hors de ses frontières d’origine.
La génération guidée par le designer Mathieu Matégot semblait avoir bien senti que l’identité domestique française était en péril. Il s’imposa comme chef de file d’un design sculptural qui dépassa le tropisme vers l’artisanat du bois pour mettre en perspective les sensations propres à des matériaux que ses compatriotes connaissaient moins. Dans une logique rigoureuse de mise en valeur des qualités plastiques et sculpturales de matériaux moins couramment utilisés, comme l’acier ou le laiton, il s’attèle à dessiner des formes propres à magnifier ces matières, leurs assemblages et plus largement la ligne architectonique des meubles.

Notre modèle semble s’abreuver des préceptes et de la liberté chère à Matégot. A première vue, il révèle une construction rigoureuse en lignes obliques faites de fins tubes d’acier laqué noir encadrant avec légèreté des bandes noires. La nacelle qui semble suspendue et aérienne est en réalité rigide et la légèreté est un artifice du dessin car la construction solide supporte un poids important. A la brillance chaude du laiton répond la froideur sobre de l’acier noir, au dynamisme des montants s’impose en contrepoint la rondeur de la case à journaux, quand, dans le même mouvement, à la rigueur des matériaux s’oppose la légèreté du dessin.

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