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Coupe zoomorphe de Michel Barbier, France (vers 1958)..Zoomorphic Bowl by Michel Barbier, France (circa 1958)

Coupe zoomorphe de Michel Barbier, France (vers 1958)..Zoomorphic Bowl by Michel Barbier, France (circa 1958)
Coupe zoomorphe de Michel Barbier, France (vers 1958)..Zoomorphic Bowl by Michel Barbier, France (circa 1958)
Coupe zoomorphe de Michel Barbier, France (vers 1958)..Zoomorphic Bowl by Michel Barbier, France (circa 1958)
Coupe zoomorphe de Michel Barbier, France (vers 1958)..Zoomorphic Bowl by Michel Barbier, France (circa 1958)
Coupe zoomorphe de Michel Barbier, France (vers 1958)..Zoomorphic Bowl by Michel Barbier, France (circa 1958)
Coupe zoomorphe de Michel Barbier, France (vers 1958)..Zoomorphic Bowl by Michel Barbier, France (circa 1958)
Coupe zoomorphe de Michel Barbier, France (vers 1958)..Zoomorphic Bowl by Michel Barbier, France (circa 1958)
Coupe zoomorphe de Michel Barbier, France (vers 1958)..Zoomorphic Bowl by Michel Barbier, France (circa 1958)

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Michel barbier (actif entre 1955 et 1970)

Coupe zoomorphe
Faïence stannifère émaillée au bleu de fer
Cuisson au bois
Signature à l'oiseau
Production personnelle de Barbier au sein de l'Atelier du Mûrier

Vallauris, France
Vers 1958

Pièce unique

Dimensions
H 13,5 x L 20 cm

Bibliographie
Voir la monographie remarquable Jean Derval, P. Favardin & J-J. Wattel, Editions Norma, Paris, 2011

Condition
Parfait état

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Michel Barbier (active between 1955 and 1970)

zoomorphic Bowl
Tin glazed earthenware with iron blue
Wood firing
Signature under the base
Barbier personal production in the workshop Mulberry

Vallauris, France
Circa 1958

Unique Artwork

Dimensions
H 13,5 cm x L 20 cm

Bibliography
See the remarkable monograph Jean Derval, P. Favardin & J.J. Wattel, Norma Editions, Paris, 2011

Condition
Perfect condition

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Michel Barbier est une énigme du microcosme Vallauris de l'après-guerre.
Son nom et son œuvre sont intimement liés à la personnalité de Gustave Reynaud. Barbier est embauché comme décorateur chez Reynaud et apparaît rapidement comme le génie qui devait permettre à l'Atelier du Mûrier de transcender l'influence de Jean Derval. Sous la houlette Derval, son beau-frère, Reynaud a initié une production de pièces de formes très sensibles.
Accompagné de Barbier, il trouve une expression propre qui puise dans les folklores régionaux pour former un répertoire qui utilise sans distinction un bestiaire fantastique, des motifs botaniques (mise en abîme amusante pour les vases) et qui transfigure l'anthropomorphisme médiéval. Avec une économie de moyens et une très haute connaissance technique, les pièces nous attirent. Elles déploient leur aura sur un fond nuagé de blanc gris où se répandent de délicieux motifs au bleu de fer ou aux émaux de cuivre rouge ou vert selon l'atmosphère de la cuisson à laquelle ils sont soumis.
Dans cette mission de renouveau de l'artisanat d'excellence propre à la Reconstruction, Gustave Reynaud et ses collaborateurs à l'atelier créent ainsi exclusivement à la main et jusqu'à son décès en 1972, des services de tables et des pièces de forme: vases, pichets et coupes qui ravissent les sens.

Chose assez rare pour être soulignée, 
Reynaud se montre un patron si sensible au talent de Barbier qu'il lui permet d'imaginer une œuvre personnelle en utilisant les moyens de l'atelier, une aubaine pour celui qui n'aura jamais d'atelier en propre faute de moyens financiers suffisants. De ce mécénat discret accouchera une œuvre autonome, proche des créations du Mûrier mais d'une impulsion tout à fait autre et d'un rendu plus léché. Notre pièce est une de ces raretés signées d'un oiseau stylisé.

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