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Lampe‑jardinière habitacle biomorphique, France (vers 1955)..Biomorphic Lamp Planter, France (circa 1955)

Lampe‑jardinière habitacle biomorphique, France (vers 1955)..Biomorphic Lamp Planter, France (circa 1955)
Lampe‑jardinière habitacle biomorphique, France (vers 1955)..Biomorphic Lamp Planter, France (circa 1955)
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Lampe‑jardinière habitacle biomorphique, France (vers 1955)..Biomorphic Lamp Planter, France (circa 1955)
Lampe‑jardinière habitacle biomorphique, France (vers 1955)..Biomorphic Lamp Planter, France (circa 1955)
Lampe‑jardinière habitacle biomorphique, France (vers 1955)..Biomorphic Lamp Planter, France (circa 1955)
Lampe‑jardinière habitacle biomorphique, France (vers 1955)..Biomorphic Lamp Planter, France (circa 1955)
Lampe‑jardinière habitacle biomorphique, France (vers 1955)..Biomorphic Lamp Planter, France (circa 1955)

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Travail français biomorphique – Suiveur de Valentine Schlegel et du duo Borderie & Székely

Lampe de forme libre organique, sa base creuse accueille une jardinière d’intérieur
Terre cuite chamottée, intérieur émaillé

France
Vers 1955

Dimensions
H 30 x Ø  27 cm (hors abat-jour de démonstration non fourni)

Condition
Très bon état - traces d'usage minimes

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French work - Follower of Valentine Schlegel and the duo Borderie & Székely

Biomorphique free-form table lamp, the interior is a planter to organize an indoor garden
Terracotta, glazed inside

France
Circa 1955

Dimensions
H 30 x Ø  27 cm - (without lampshade)

Condition
Very good condition - some wears - Functional electrification - Demonstration lampshade (not included)

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Evoquant certaines formes chères aux tenants de la forme libre dans la céramique française d’après-guerre de Valentine Schlegel au duo Borderie-Szekely en passant par le malouin André Aleth-Masson, notre lampe est une véritable surprise pour les sens.
A la fois lampe de table et jardinière pour plantes d’intérieur, elle s’expose comme un cocon organique abritant un paysage miniature. Convoquant sans mesure l’art du paysage microcosmique orientale et le modernisme organique d’après-guerre, elle s’épanouit en un volume sculptural très équilibré et farouchement dynamique.
La terre est laissée nue sans émaillage, seule la concavité destinée à recevoir la terre est émaillée d’un vernis incolore légèrement blanc. La chamotte accentue les effets de texture qui laissent bien palpable le rôle des mains qui l’ont modelée. Cette forme-habitacle réveille, à l’échelle du mobilier, les principes mis à jour par des innovateurs comme Pascal Haüsermann ou André Bloc dans le courant de l’Architecture-Sculpture.

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