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Carlo Scarpa (1906-1978) pour Cleto Munari (éditeur)

Rare coupe formant centre de table
Métal argenté
Cachet de signature de Scarpa
Marque d’éditeur et justification d’édition « silverplated »

Italie
1977

Série limitée

Dimensions
H 9,5 x Ø 31,5 cm

Condition
Excellent état (rares usures)

Bibliographie
Modèle référencé in Enzo Biffi Gentili, «Cleto Munari, Dandy design», Electa Napoli, p.101

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Carlo Scarpa (1906-1978) for Cleto Munari (editor)

Rare dish forming table centerpiece
silverplate ware
Scarpa signature stamp
Imprint and editorial justification "silverplated"

Italy
1977

Limited series

Dimensions
H 9,5 cm x Ø 31,5 cm

Condition
Very good condition, some wears, no shock

Bibliography
Model referenced in Enzo Biffi Gentili, «Cleto Munari, Dandy design», Electa Napoli, p.101

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"Un soir de printemps en 1972, je fus présenté à la personne qui allait changer ma vie." Cleto Munari se souvient bien de la rencontre. Elle eu lieu à Vicence, cité palladienne où lui et Carlo Scarpa ont travaillé. En Scarpa, Munari a trouvé un ami, un professeur et un collaborateur.

Munari, se souvient de leur relation convaincante, "les deux premières heures de la journée , nous passions notre temps à discuter design. Le reste de la journée était consacrée à l'architecture, l'histoire et l'art. J’ai pratiquement emménagé avec lui. "Et naturellement, nous mangions». Les deux hommes étaient connaisseurs de la cuisine vénitienne, des crustacés de la lagune, des légumes de Sant'Erasamo, de la polenta et du risotto. Munari s’était souvent questionné sur la conception d'ustensiles censés refléter la magnificence du repas. Avec Scarpa il trouve un maître. Munari sent que Scarpa est alors un des artisans italiens capable d’élever une fourchette ou tout élément de table au rang d'œuvre d’art.

Né en 1906, Carlo Scarpa est une figure légendaire de l'architecture et de l’artisanat italiens du vingtième siècle. Lorsqu'il achève ses études à l'académie des beaux-arts de Venise, sa ville natale, il intègre dans un premier temps l'agence de Vincenzo Rinaldo. C'est au bout au bout de cinq ans qu'il se lance de façon autonome dans des projets d'envergure. Il combine alors divers centres d’intérêts proposant aussi bien des scénographies pour des expositions artistiques (Paul Klee en 1948, Giovanni Bellini en 1949, Piet Mondrian en 1956, à Rome) des aménagements (notamment celui de la Ca'Foscari médiévale de l'Université de Venise) et un travail de dimension personnelle comme dessinateur pour la célèbre maison vénitienne Venini pour laquelle il produit maints chefs-d’œuvre entre 1932 et 1947. 
En architecture, l'approche de Carlo Scarpa est foncièrement marquée par une attention extrême apportée au contexte et aux composantes du cadre où il agit. Selon lui, le bâtiment idéal doit vouloir réconcilier la nouveauté et les traditions locales ; un véritable challenge dans le tissu historique fort mouvementé des villes italiennes et un défi lancé à l'esthétique fonctionnaliste alors à la mode.
Sa position en tant qu'artisan s'alimente aux mêmes sources. Scarpa réussit la difficile synthèse entre célébration de l'héritage traditionnel et élan vers une tentative de repenser une matière. Il développe et réhabilite des techniques oubliées, rénove des formes pour produire une œuvre d'une richesse inouïe que ne cessent de se disputer les amateurs du monde entier. Notre centre de table dessiné peu avant la mort accidentelle de Scalpa en 1977 en est un exemple d'une rare simplicité.
Alors que le néoclassicisme continut d'essaimer, Scarpa propose une alternative féconde en créant des modèles qui s'appuient sur deux piliers essentiels: recherche de la perfection dans la forme et équilibre de la surface.
Notre centre de table n'utilise aucun artifice, il se déploie avec légèreté dans un uni délicat, rythmé d’arêtes qui magnifient la surface et la forme et qui traduisent avec délicatesse un accomplissement technique mis au service du style.