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Plaque biomorphique à décor d’oiseau d'Yvette Manoy, Belgique (vers 1958)..Zoomorphic tray sculpture by Yvette Manoy, Belgium (circa 1958)

Plaque biomorphique à décor d’oiseau d'Yvette Manoy, Belgique (vers 1958)..Zoomorphic tray sculpture by Yvette Manoy, Belgium (circa 1958)
Plaque biomorphique à décor d’oiseau d'Yvette Manoy, Belgique (vers 1958)..Zoomorphic tray sculpture by Yvette Manoy, Belgium (circa 1958)
Plaque biomorphique à décor d’oiseau d'Yvette Manoy, Belgique (vers 1958)..Zoomorphic tray sculpture by Yvette Manoy, Belgium (circa 1958)
Plaque biomorphique à décor d’oiseau d'Yvette Manoy, Belgique (vers 1958)..Zoomorphic tray sculpture by Yvette Manoy, Belgium (circa 1958)
Plaque biomorphique à décor d’oiseau d'Yvette Manoy, Belgique (vers 1958)..Zoomorphic tray sculpture by Yvette Manoy, Belgium (circa 1958)
Plaque biomorphique à décor d’oiseau d'Yvette Manoy, Belgique (vers 1958)..Zoomorphic tray sculpture by Yvette Manoy, Belgium (circa 1958)
Plaque biomorphique à décor d’oiseau d'Yvette Manoy, Belgique (vers 1958)..Zoomorphic tray sculpture by Yvette Manoy, Belgium (circa 1958)
Plaque biomorphique à décor d’oiseau d'Yvette Manoy, Belgique (vers 1958)..Zoomorphic tray sculpture by Yvette Manoy, Belgium (circa 1958)

Vendu..Sold out

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Yvette Manoy (active entre 1955 et 1970)



Sculpture-plaque à décor d'oiseau

Faïence stannifère émaillée noir, blanc et vert

Signature manuscrite incisée sous la base



Namur, Belgique
Vers 1958-60



Pièce unique



Dimensions

L 27 x P 18 cm



Condition

Parfait état

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Yvette Manoy (active between 1955 and 1970)

Zoomorphic sculptural tray / Plaque
Glazed earthenware
Signature under the base

Namur, Belgium
Circa 1958-1960

Unique artwork

Dimensions
L 27 x W 18 cm

Condition
Perfect condition

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Yvette Manoy demeure aujourd’hui une énigme du brillant microcosme céramique belge. Bien que son travail enchante encore nos regards, trop peu d'informations subsistent pour connaître son parcours. Reste son œuvre, magnifique, rare, empreinte d'une grande liberté d'exécution comme seul témoignage accessible.
Dans la ligne droite des grands acteurs du renouveau céramique en France, de Picasso à Jouve, Manoy produit une céramique d'usage dans laquelle elle inscrit viscéralement une démarche artistique ambitieuse qui accompagne le mouvement plus large émergent en Belgique.

Dans les années qui suivent la seconde guerre mondiale, la Belgique connait comme d’autres pays occidentaux un regain d’intérêt pour l’art de la céramique. Autour des piliers que sont Joost Maréchal, les Ateliers Perignem et Amphora, Rogier et Elisabeth Vandeweghe, Yves Rhayé, Johan Nyssen, Elie Vandamme ou Leon Gossens, une génération prospère et développe un vocabulaire unique en Europe. A la croisée d’une tradition d’ateliers personnels comme c’est le cas dans la poterie d’art française et d’une logique de studio d’influence germanique ou anglaise, cette génération d’artistes belges trouve à s’exprimer dans un langage aujourd’hui très reconnaissable.
De Jan Dries à Paul de Bruyne en passant par Jan Nols à Torhout à la lisère de Bruges ou Yvette Manoy à Namur, ils délaissent rapidement l’expression d’une imagerie propre à leurs ainés pour se tourner vers des décors simplifiés incarnant à leurs yeux les enjeux d’une nouvelle expression de la modernité dont ils partagent l'ambition avec les meneurs de la peinture belge comme  René Barbaix, Gaston Bertrand, Anne Bonnet, Jan Cox, Jack Godderis, Émile Mahy, Marc Mendelson, Charles Pry, Mig Quinet, Rik Slabbinck, Louis Van Lint ou encore Odette Collon.

 

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