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Fours de Seto

Vase hanaire (Hana-ire) légèrement ovoïde à anse torsadée à la façon des vanneries nippones (Hanakago)
Grès émaillé
Signature sous la base

Seto, Japon
Ère Shōwa (vers 1985)

Pièce Unique


Dimensions
H 24 cm

Condition
Excellent état

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Seto kilns

Ovoid vase with Handle in the style of japanese bamboo woven baskets (Hanakago)
Stoneware enameled
Signature under the base

Seto, Japan
Circa 1985

Unique Artwork

Dimensions
H 24 cm

Condition
Excellent condition

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L’histoire de Seto remonte au treizième siècle quand le potier Katō Shirōzaemon est enregistré comme le premier à établir un atelier de  poterie dans ce village de la Préfecture d'Aichi, au Japon. Dans les années 1220, il étudie l'art de la poterie en Chine et après plusieurs tentatives infructueuses dans diverses villes japonaises, Shirōzaemon installe un four à Seto. A sa suite d’autres potiers s’y installent et Seto devint un centre renommé pour la production de céramique. C’est l’un des six vieux fours du Japon. A l’origine, la production s’inspire de la céramique chinoise, notamment les porcelaines céladon vert foncé et les bols Tenmoku. Au cours de la période Kamakura, les œuvres produites à Seto empruntent beaucoup à la sublime poterie de la dynastie des Song en Chine. C’est plus tard, durant la période Muromachi (1337 à 1573) que les émaux propres à Seto ont été élaborés et que le style de Seto s’est propagé.
Aujourd’hui on parle de la céramique de Seto comme un style de la céramique dite de Mino. Les grès de Mino sont des pièces de grand feu. Il y a quatre styles de Mino et ils ont tous des liens fondamentaux avec la cérémonie du thé. Ce sont les grès de style Shino (eux-mêmes divisés en nombreux sous-styles) de style Oribe (vert et noir), de style Setoguro (Seto noir) et de style Ki-Seto (Seto Jaune)
Le cas qui nous intéresse ici précisément relève du Setoguro (Seto noir), style développé à partir du seizième siècle, dont le vernis noir translucide est obtenu en retirant du four les pots émaillés au fer quand ils sont au rouge. Cette technique difficile appelée hikidashiguro, permet cette teinte particulière.

Notre vase à anse torsadée en est un joli exemple. Le noir est très délicat, à peine visible, laissé en glacis que viennent rehausser quelques coulures d’un blanc violacé qui évoquent peut être davantage les Karatsu coréens et nippons dans lesquels un vernis noir obtenu par cuisson avec de la paille donnent le même sentiment contrasté.
Sa forme est traditionnelle et évoque les vannerie nippones chères à l’ikebana. Cette pièce, aux coloris diffus et subtils, accueille merveilleusement les bouquets.