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Fours de Mino, style de Seto

Service complet de cinq tasses à thé sencha et d'un pot verseur
Grès émaillé décoré d'émaux bruns rehaussé sur la panse du profil du Fuji-san, le mont Fuji en émail blanc craquelé
Couverte ivoire craquelée à l’intérieur
Cuisson au bois
Marque sous la base de chaque pièce

Conçu à l'origine pour le thé infusé sencha, ce format de bols peut aussi être utilisé pour le café

Mino, Japon
Fin de l'Ére Meiji

Pièces uniques

Bibliographie
Voir Le Grès japonais, C. Shimizu, Massin, 2001


Dimensions
H 4,5 x Ø 6 cm (tasses) et H 5 x Ø 8 cm (pot)

Condition
Très bon état, usures

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L’histoire des grès de Seto remonte au treizième siècle quand le potier Katō Shirōzaemon est enregistré comme le premier à établir un atelier de  poterie dans ce village de la Préfecture d'Aichi, au Japon. Dans les années 1220, il étudie l'art de la poterie en Chine et après plusieurs tentatives infructueuses dans diverses villes japonaises, Shirōzaemon installe un four à Seto. A sa suite d’autres potiers s’y installent et Seto devint un centre renommé pour la production de céramique. C’est l’un des six vieux fours du Japon. A l’origine, la production s’inspire de la céramique chinoise, notamment les porcelaines céladon vert foncé et les bols Tenmoku. Au cours de la période Kamakura, les œuvres produites à Seto empruntent beaucoup à la sublime poterie de la dynastie des Song en Chine. C’est plus tard, durant la période Muromachi (1337 à 1573) que les émaux propres à Seto ont été élaborés et que le style de Seto s’est propagé.
Aujourd’hui on parle de la céramique de Seto comme un style de la céramique dite de Mino. Les grès de Mino sont des pièces de grand feu. Il y a quatre styles de Mino et ils ont tous des liens fondamentaux avec la cérémonie du thé. Ce sont les grès de style Shino (eux-mêmes divisés en nombreux sous-styles) de style Oribe (vert et noir), de style Setoguro (Seto noir) et de style Ki-Seto (Seto Jaune).

Notre service au dessin sublime a d'abord été modelé puis dans un geste visant le spontané, le potier lui a appliqué des déformations qui rythment admirablement la ligne de chaque tasse. Le brun-noir, brillant, profond, marié à l'ivoire craquelé des intérieurs est très délicat, il est un glacis que vient rehausser nonchalamment un trait vif évoquant le profil légendaire du Fuji-san, le mont Fuji.