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Antoine de Vinck (1924-1992)



Rare vase de forme meiping à col ouvert
Grès salé à décor d’émaux fourrure de lièvre en camaïeu de vert kaki
Col à décor d’émail gris perlé
Signature au cachet sous la base

Saint-Amand-en-Puisaye, France

Vers 1965

Pièce unique

Bibliographie
Voir Antoine de Vinck : L’esprit des formes, L. Recchia, A. de Vinck, Revue de la Céramique et du Verre, 2015


Dimensions

H 26,5 cm 



Condition

Excellent état - léger cheveu de cuisson sous la base

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Antoine de Vinck (1924-1992)

Rare meiping shaped vase
Stoneware with hare's fur glazes in green / Mustard shades
Rim with grey enamel decoration
Signature stamped under the base

Saint-Amand-en-Puisaye, France

Circa 1965

Unique artwork

Bibliography
See Antoine de Vinck : L’esprit des formes, L. Recchia, A. de Vinck, Revue de la Céramique et du Verre, 2015

Dimensions
H 26,5 cm

Condition
Excellent condition - tiny firing crack under the base

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Né à Cortenaeken en Belgique en 1924, Antoine de Vinck s’oriente vers la sculpture et la poterie en 1948. Deux ans après il parachève sa formation à l’Ecole supérieure des Arts Décoratifs de Bruxelles en suivant notamment les cours de Pierre Caille et Oscar Jespers. Entre 1950 et 1954, il suit plusieurs stages auprès des époux Pierlot à Ratilly et entre en contact avec les acteurs du renouveau à La Borne et avec le mentor anglais de cette génération l’anglais Bernard Leach.
Autodidacte, il installe dès 1954, son premier atelier non loin de Bruxelles où il construit son deuxième four. Là, il acquiert rapidement une maîtrise du matériau céramique et met en route une production de vases ainsi que ses premiers Totems. Les enjeux d’une création utilitaire convoquant une certaine ascèse de la beauté, incarnée dans le rapport au quotidien le touche particulièrement et il s’acharne à rénover la pratique potière pour ne pas qu’elle perde de vue sont établissement populaire face à la déferlante industrielle du plus bas niveau dont il dénonce « la sécheresse et l’anonymat ». Il accorde une extrême attention à la conception et à la réalisation de pièces tournées aux formes très construites et soignées.
En 1961, il participe à la création du « Groupe design » pour l’esthétique industrielle et expose avec le groupe à la Triennale de Milan, à l’exposition Art Belge de New York, à l’Ego 58 de Bruxelles, à Ostende en 1959 ainsi qu’à Prague en 1962.

Grand observateur, curieux de tout, il approfondit ses connaissances de la nature et des arts anciens et populaires. Sa vocation religieuse chrétienne initiale l’ouvre aux pratiques spiritualistes telles que le chamanisme ou le druidisme et oriente son travail sculptural.
Immense artiste, Antoine de Vinck sera de ceux qui très tôt comprendront la vanité de la distinction entre art et artisanat. Epiphane pour les vieux débats réouverts aujourd’hui, il exhortait déjà en 1963 : « La poterie art ou artisanat? Cette question me semble purement conventionnelle. Pour moi le potier ne peut accepter que le vieux sens latin des « ars ». »