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Gustave Reynaud (1915-1972)

Pied de lampe
Faïence à décor scarifié sur émail gris et rehauts de rouge de cuivre
Cuisson au bois
Signature manuscrite à la fleur de mûrier

Vallauris, France
Vers 1955-60

Bibliographie
Pour des informations sur l'Atelier du Mûrier, voir la monographie remarquable Jean Derval de P. Favardin & J-J. Wattel, Editions Norma, Paris, 2011

Dimensions
H 21 cm (pied seul)

Condition
Excellent état - électrification fonctionnelle, abat-jour de démonstration (non fourni)

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Gustave Reynaud (1915-1972)

Cylindrical lamp
Earthenware decorated with scarifications on gray enamel and red copper
Wood firing
Handwritten signature under the base

Vallauris, France
Circa 1955-1960

Bibliography
For information on the Reynaud workshop see the remarkable monograph Jean Derval, P. Favardin & J.J. Wattel, Norma Editions, Paris, 2011

Dimensions
H 21 cm (without lampshade)

Condition
Excellent condition - functional electrification, demonstration lampshade (not included)

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C'est son beau-frère Jean Derval qui propose en 1954 à Gustave Reynaud de venir s'installer auprès de lui pour monter un atelier de production manuelle destiné à décliner des œuvres uniques en série. Ainsi naît en 1955 le fameux Atelier du Mûrier. Jean Derval en assure dans un premier temps la direction artistique mais trop pris par sa production de pièces uniques dans son atelier du Portail, il délègue dès 1961 toute la création à Gustave Reynaud.
Mis à part la parenté logique avec les pièces plus exceptionnelles de Derval, le style du Mûrier est unique. Sa manière s'articule autour de thèmes essentiels qui permettent de comprendre les enjeux de cette époque. La jeunesse des années 1940-50 veut rompre avec la technologie aveuglée et forger un idéal qui ne nie ni son histoire ni la mémoire de terroirs que le rationalisme hygiéniste tend parfois violemment à placer sous le diktat du style " international". Ainsi, Gustave Reynaud va puiser dans les folklores régionaux pour former un répertoire qui se sert d'un bestiaire fantastique, de motifs botaniques (mise en abîme amusante pour les vases) et qui transfigure l'anthropomorphisme médiéval. 



Notre lampe est un exemple distingué de l’œuvre de Reynaud. Le décor tripartite tournant offre une alternative au regard. Sur la forme, se déploie à mains libres ce motif stylisé de fleur flanquée d'épis cher à Reynaud et son pendant, un poisson fantastique. Les émaux au rouge de cuivre s'unissent délicieusement à la base grise dans un mariage dont une caresse permet de sentir la vigueur.