{"title":"Toute la sélection..Selection","description":"","products":[{"product_id":"rare-vase-de-roger-capron-1922-2006-france-vers-1955","title":"Vase \/ Pot de Roger Capron, France (vers 1955)..Vase \/ planter by Roger Capron - France (circa 1955)","description":"\u003cdiv id=\"tab-container\"\u003e\n\u003cul class=\"tab\"\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-1\"\u003eDescription\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-2\"\u003eEn lire plus..Read more\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-1\"\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eRoger Capron (1922-2006)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eCache-pot ou vase de la série \u003cem\u003ePavés\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eFaïence stannifère à couverte blanc mat sur réserves engobées au noir et rehauts polychromes\u003cbr\u003eModèle C2 (produit entre 1953 et 1965 environ) \u003cbr\u003e\u2028Signature manuscrite “Capron“ sous la base\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eVallauris, France\u003cbr\u003e\u2028Vers 1955\u2028\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 24 x \u003cspan\u003eØ \u003c\/span\u003e22 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliographie\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eVariante reproduite in \u003cem\u003eRoger Capron céramiste\u003c\/em\u003e, Pierre Staudenmeyer, Norma, Paris, p. 68.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eTrès bon état – quelques micros égrenures à l'intérieur du col\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eRoger Capron (1922-2006)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003ePot or vase from the series \u003cem\u003ePavés\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eEarthenware covered by Tin matte white on engobed black base and polychrome highlights\u003cbr\u003eC2 model (produced between 1953 and 1965) \u003cbr\u003eHandwritten signature \"Capron\" under the base\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eVallauris, France\u003cbr\u003eCirca 1955\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 24 cm x Ø 22 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliography\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eVariant reproduced in \u003cem\u003eRoger Capron céramiste\u003c\/em\u003e, Peter Staudenmeyer, Norma, Paris, p. 68.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eVery good condition - some tiny wears inside the collar\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003ePilier de la génération qui fit revivre la poterie de Vallauris au sortir de la guerre, Roger Capron est à la source d'une œuvre puissante et d'une très grande variété. Marqué par les enseignements de son mentor René Gabriel, il entend «  faire du beau à la portée de tous  » et s’attelle dès son arrivée à Vallauris à concevoir une céramique moderne mais intimement liée à une tradition locale séculaire. Ami et collaborateur de Jean Derval et Robert Picault, il sera sa vie durant au cœur des enjeux céramiques de la seconde moitié du vingtième siècle, de l'importance nouvelle de la céramique architecturale à l'émergence du raku européen en passant par l'avènement d'une céramique utilitaire d'une extrême modernité où la force de la série s'appuie sur le caractère unique de chaque pièce.\u2028\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eNotre cache-pot est décoré des fameux «  pavés  » colorés et chatoyants qui ont fait le charme simple de l'épure chère à Capron. Dans ce cache-pot, pièce remarquable, respire tout le vocabulaire de Capron synthétisé en une remarquable économie de moyens qui célèbre son attachement à la poterie stannifère traditionnelle. Ces modèles n'ont été produits qu'épisodiquement entre 1953 et 1965.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Sa vocation à la terre se révèle très tôt et il commence un parcours très personnel -véritable tour du monde du compagnonnage- qui l’emmènera à Bordeaux, en Puisaye  puis en Angleterre et en Afrique. \u003cbr\u003eEn 1970, jeunes mariés, ils parcourent l'Afrique avec son épouse Elisabeth, de la Côte d'Ivoire au Niger, pour observer les mythique potières exercer leur office. A 27 ans, il s'installe à la Borne et construit son four, celui qu'il utilise encore à l'approche de sa soixantième cuisson. Il côtoie alors toute la génération installée de Steen Kepp à Janet Stedman, épiphanes du renouveau bornois. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eAujourd'hui Eric est lui aussi une figure essentielle de cette terre berrichonne dont il porte le message de part le monde. Célébré jusqu'au Japon dont il se fait un passeur ici, exposé en permanence au Musée national de la céramique de Sèvres, Eric Astoul continue de nous surprendre, par sa gentillesse, son humilité, et la sagesse de ses paroles qui reflètent bien toute la force qu'il insuffle à chaque nouvelle cuisson annuelle. A chaque fois, il investit de nouveaux territoires et ose se remettre profondément en question. Eric Astoul ne se trompe pas quand il met en exergue les sages propos de son fameux aîné Robert Deblander: \u003ci\u003e«Ces préoccupations sont celles d’un créateur, d’un chercheur, d’un artiste qui, sur l’intangible base du médium terre à grès ressent profondément le riche vocabulaire de l’argile, du feu et de la forme, et a pour destin de dépasser l’objet utile, aussi merveilleux qu’il ait été, qu’il soit revenu, réécrit, repensé et enrichi des milles nuances du céramiste de notre époque».\u003c\/i\u003e Robert Deblander (La revue de la céramique et du verre, n°96)\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eNotre plat provient directement de la célèbre collection de Maurice Lambiotte qui accorda tant d'attention à Eric Astoul. Le plat semble profondément nourri d'une manière japonaise qui intrigua tant le potier. La pièce est tournée, le décor d'une grande liberté se déploie par scarifications, ensuite c'est le feu qui a livré une matière où s'articule des espace bruns, d'autres rouges, comme dans les grès de Bizen. La déformation est assumée et la pièce s'auréole de cette spécificité hasardeuse que, tel un Maître de thé du XVIe siècle, Lambiotte avait su saisir.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/files\/galerie_stimmung_archive_Anagama.jpg?12158480675704461198\" alt=\"\"\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cem aria-multiline=\"true\" aria-label=\"Description\" role=\"textbox\" style=\"overflow-y: auto; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px;\" id=\"tinymce\" class=\"mce-content-body\" data-id=\"product-description\" contenteditable=\"true\"\u003e\u003c\/em\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; 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Alors qu'il a mené une œuvre personnelle reflet d'une grande autonomie intellectuelle, il a étoffé son champ de recherche en œuvrant à des fouilles archéologiques diverses dans lesquelles son savoir-faire céramique pouvait offrir une aide précieuse. \u2028\u003cbr\u003eLincoln Kirby-Bell présente lui même ainsi son travail: «\u003cem\u003eI enjoy making work that is witty and fun and can be used every day, works that show individuality, the processes of their creation and hopefully reflect a sense of time and place.  The ceramics I make almost entirely revolve around the concept of 'vessels' or objects that can be used to eat and drink from or contain something\u003c\/em\u003e» et il ajoute «\u003cem\u003eMy work is very decorative and distinctive due to the decorating techniques I employ, which give a raised textured surface to the decoration. The exuberant use of colours or bold black and white designs extensively covering the surfaces of my work, add to the overall effect. The aesthetic elements are as important to me as the functional considerations, the two coming together to create a uniquely individual object.\u003c\/em\u003e»\u003cbr\u003e\u003cbr\u003ePour nous, son plat est une véritable surprise, car peu d'artistes sont capables de bousculer ainsi une pratique millénaire. Son sens de la composition, ses choix très tranchés et sa grande maîtrise technique en font un acteur important du renouveau tant attendu de la terre vernissée. \u003cbr\u003eSes pièces sont un support, un cadre à sa démesure, les textures cohabitent en une palette habile qui donne accès à un usage qui renouvelle profondément nos gestes et notre regard sur cette poterie de tradition imagière.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Hudson, Asa Hellman, Londres, 2004, p.240.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSoile Paasonen (née en 1961)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eWide celadon Circular bowl\u003cbr\u003e Stoneware\u003cem\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/em\u003eSignature and year mention 2011 under the base\u003cbr\u003eStudio Viapori (Suomenlinna island)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eHelsinki, Finlande\u003cem\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/em\u003e2011\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 5,5 cm x Ø 28 cm\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003ePerfect Condition\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eBibliography\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCeramic Art in Finland, a contemporay tradition\u003c\/em\u003e, Thames \u0026amp; Hudson, Asa Hellman, Londres, 2004, p.240.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eSoile Paasonen révèle des liens cachés entre deux orients, celui de l’Europe, en sa Finlande natale et le Japon qui hante ses rêves et nourrit sa pratique. Potière de grès oeuvrant dans le privilégié Studio Viapori sur l'ile de Suomenlinna à dix minutes du centre d'Helsinki, Paasonen unit la tradition de la haute température finlandaise avec son équivalent nippon. Si son regard et le calme de sa pratique évoque le pays du soleil levant, son travail est profondément finlandais comme le souligne le titre qu'elle choisit en 2006 — \u003ci\u003eJapanese Clay in My Way —\u003c\/i\u003e pour sa résidence à Shigaraki au Japon. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eDans ses œuvres, elle combine légèreté et grâce par un traitement humble, parfois brut et qui semble conjurer une délicatesse commune à tout son travail. La terre est arrachée mais conserve une finesse sonnante, les émaux se répandent en aplats auxquels la cuisson donne une texture et des variations insoupçonnées. Les bords de notre coupe, semblables à des falaises renferment dans leurs contours acérés une paisible mer intérieure aux reflets sombres et à la profondeur insondable, la projection d'un microcosme Böcklinien qui reflètent avec simplicité les enjeux d'une œuvre où l’artiste met son âme au cœur de sa pratique.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Ystad Metall\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u2028Paire de flambeaux \u2028\u003cbr\u003eModèle d'inspiration naturaliste\u2028\u003cbr\u003eSignature au monogramme estampé et marque d’éditeur Ystad Metall\u003cbr\u003e\u2028\u003cbr\u003eYstad, Suède\u003cbr\u003eAnnées 1940\u003cbr\u003e\u2028\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 12,6 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eTrès bon état - traces d'usage\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePair of candle holders by Gunnar Ander \u0026amp; Ystad Metall - Sweden (circa 1940)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eGunnar Ander (1908-1976) \u0026amp; Ystad Metall\u003cbr\u003e\u003cbr\u003ePair of candle holders\u003cbr\u003eNaturalist inspired model\u003cbr\u003eMonogram signature stamped and Ystad Metall editor’s stamp\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eYstad, Sweden\u003cbr\u003eCirca 1940\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 12.6 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eVery good - some wears\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eArchitecte et designer, Gunnar Ander fut l'un des éminents fers de lance du design suédois d'après-guerre. Il commence sa carrière dans la célèbre manufacture de verrerie Lindshammar animée par Erik Hovhammar. Il assure la création de modèles et conçoit le fil conducteur des collections de la fabrique. Sous la houlette de Lindshammar, il développe des gammes de pièce reconnues par la critique comme très innovantes. Il s’attelle aussi bien à des séries utilitaires d’apparence humble qu'à des chefs-d’œuvres propres à la verrerie d'art. Il se passionne pour les enjeux chimiques et met ainsi au point cinquante-six nouvelles couleurs de verre. \u003cbr\u003eParallèlement à son attachement sensible au verre, Gunnar Ander est sollicité par la célèbre ferronnerie d'art suédoise Ystad Metall pour laquelle il conçoit de nombreux objets en s'appuyant sur la tradition locale d'un savoir-faire du travail du laiton. Ses modèles, d’inspirations très diverses, suivent admirablement les enjeux qui animent le design de son temps et mettent parfois en perspective la versatilité de son savoir-faire en confrontant laiton et verre sur certaines pièces.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eCette paire de flambeaux incarne bien ce qui anime le design suédois à la charnière des années 1930 et 1940. La Grâce suédoise essaime son atmosphère délicate et sensible dans tous les aspects de la création domestique. Gunnar Ander imagine un modèle d'inspiration naturaliste ou à partir d'un simple disque formant une base solide, se déploie un rameau bouturé terminé par des corolles accueillant les bougies qui parachèvent l'équilibre de la composition.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Raak Design Netherlands\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eLampe boule en verre opalin dépoli et plastique ABS\u003cbr\u003eBase circulaire à rainures ajourées\u003cbr\u003e\u2028Fil électrique «téléphone» en spirale\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eFrance\u003cbr\u003evers 1970\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003e\u2028Dimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 34 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eExcellent état - électrification fonctionnelle\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eFuturistic French Modernist work - Follower of Ton Alberts \u0026amp; Raak Design Netherlands\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eSpace conquest Era Ball light in white glass and ABS plastic\u003cbr\u003eRound base\u003cbr\u003ePhone style wire\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eFrance\u003cbr\u003ecirca 1970\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 34 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eExcellent condition - functional electrification\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eLes années 1950 et le début des années 1960 avaient vu naître en France un style marqué d'une tradition artisanale empreinte d'un rationalisme certain. \u003cbr\u003eLa fin de la même décennie laisse une place inédite aux évolutions technologiques et augure d'un renversement éthique. \u2028L'intérieur devient plus modé. Il se veut le reflet d'un temps immédiat et les dessins qui ornent son espace suintent le parfum technique de l'ère spatiale. \u2028\u003cbr\u003eAvec un sens des nuances inégalement partagé, les décorateurs européens apportent aux aménagements auxquels ils œuvrent un regard, sinon plus technique, idéologiquement porteur de ces temps nouveaux où la conquête spatiale recherchait une nouvelle Atlantide. \u003cbr\u003ePendant que les deux blocs, qui se voyaient comme les deux mamelles du monde, s'exténuaient à se livrer une bataille sans fin de dollars et de roubles, les sobres et malins décorateurs, enivrés, se laissaient aller à enticher les objets les plus courants de l'usage domestique d'allures de fusées, d'antennes radar paraboliques ou de satellites. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u2028Inspirés par la folie féconde et postmoderne de Joe Colombo, par la grâce d'André Borderie, l'inventivité de Gino Sarfatti ou de Yonel Lebovici, nombre de designers se laissent emportés par la vogue spatiale. \u2028Quelques quarante années après, demeurent sous nos yeux épuisés d'avoir trop vu, les touchants reliquats d'une utopie qui pensait -sans y croire trop- imaginer le mobilier d'un futur cosmique avant d'avoir même décollé et avant de ressentir que c'était bien sur le plancher des vaches que l'avenir devrait s'inventer.\u2028 \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eNotre exemple, situé en amont de cette vogue est, dans sa construction et ses matériaux, un très élégant métissage de la tradition technique issue des préceptes rationalistes de l'école d'Ulm en Allemagne et anticipe dans sa forme l'ère plastique et ses formes enveloppantes.  Sorte de sonde satellitaire, elle se pose sur nos bureaux avec une élégance rare.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Dès 1841, Wolffsen reprit seul sa direction. \u003cbr\u003eA l'origine, la production était essentiellement utilitaire avec des pièces de forme en faïence ou en terre cuite non émaillée, notamment des pots, bols et autres plats. Alors que les années 1930-40 voient l'émergence d'une production domestique plus exigeante sous l'égide de Niels Stougaard (1906-1987), ce souffle nouveau est trop vide bridé par la deuxième guerre mondiale. La fabrique devant s'adapter au contexte, elle ne trouve son salut qu'en se lançant dans la création des pipes en céramique. \u2028\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eC'est dans l'effervescence des années 1950-60 que la fabrique Søholm  connaît le fait de sa gloire. Sous l'impulsion de divers potiers et décorateurs officiant comme directeurs artistiques, la création s'épanouit en divers styles qui donnent une renommée mondiale à la manufacture. \u003cbr\u003eParmi biens d'autres citons Svend Aage Jensen ou Einar Johansen (actif 1958-1966), mais aussi Rigmor Nielsen pour ses décors peints d'une grande délicatesse, Maria Philippi pour ses bleus ahurissants (active entre 1962 et le début des années 1970), Noomi Backhausen (active entre 1966 et 1990) pour son bestiaire fantastique et les motifs folkloriques revisités sur des grès aux teintes subtiles, Johannes Hedegaard pour ses sculptures délicates, la designeuse Nana Ditzel ou encore Henning Seidelin, Haico Nitzsche ou Per Rehfeldt.\u2028La production Søholm des années 1950-60 fut essentiellement constituée de pièces de formes, vases, coupes et lampes qui assurèrent la bonne fortune de l'atelier bien en dehors de la Scandinavie et jusqu'aux Etats-Unis où ses créations reçurent un accueil très enthousiaste.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eNotre lampe est un exemple particulièrement sublime du talent si fameux de Noomi Backhausen convoquant par son savoir-faire un fécond métissage entre motif traditionnel et forme nouvelle. Par un subtil et parfaitement maîtrisé camaïeu d'émaillage à la cendre légèrement rehaussé de pyrites, elle réussit un morceau de bravoure qui sublime par sa présence nos intérieurs d'aujourd'hui.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; 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La composition très rythmée évoque un paysage ordonnancé autour de quelques lignes fondamentales chères au style de l'artiste.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eBizette-Lindet commence sa carrière après son passage à l'École nationale supérieure des beaux-arts, au terme de laquelle il obtient le Grand prix de Rome en 1930 pour sa sculpture \"le Lanceur de javelot\", André Bizette-Lindet part à Rome, sous la houlette de Paul Landowski de 1931 à 1935. Il a notamment réalisé les figures des portes de bronze du Musée d'art moderne de la ville de Paris en 1937, décoré le pavillon français de la Foire internationale de New York 1939-1940 et participé à la décoration de l’Ambassade de France à Ottawa en 1938.\u003cbr\u003eDans la seconde partie de sa carrière, il contribuera au groupe de recherche \u003cem\u003eMur Vivant\u003c\/em\u003e qui cherche à articuler la sculpture à l’architecture contemporaine. Son œuvre, sculptée sur une grande variété de matériaux (grès, granit, bronze, céramique), est alors en grande partie monumentale. \u003cbr\u003e En 1955, il réalise le maître-autel de la cathédrale de Rouen. C'est une table de marbre vert serpentine de la Vallée d'Aoste, reposant sur les symboles des évangélistes en plomb doré. Désigné «peintre officiel de la marine», Bizette-Lindet est l'auteur d'une des fresques en haut-relief fornant le Mémorial de la France combattante sur le mont Valérien, à Suresnes. \u003cbr\u003eIl a fait l'objet d'une importante exposition au Musée national de la Marine à l'hiver 1984. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Ce courant qui irrigua toutes les sphères artistiques de l'orfèvrerie à l'architecture se distingue par un souci pointu de l'harmonie entre la ligne et l'équilibre des formes. Comme les néo-classicismes précédents en Allemagne avec Karl-Friedrich Schinkel ou en France avec Claude-Nicolas Ledoux, ce sont d'abord les découvertes alors récentes des vestiges de Pompéi et d'Herculanum qui permirent d'ébranler certains fantasmes antiquisants et de mettre à jour des principes esthétiques insoupçonnés. L'équilibre visuel caractérisé par une symétrie et un ordonnancement régulier de lignes franches connut un apogée singulier dans les pays nordiques. \u003cbr\u003eA la fin du XIXe siècle et dans la première moitié du vingtième siècle, les artisans et architectes retiennent la vraie leçon antique et, loin d’œuvrer à des plagiats, ils imaginent un renouveau de la forme simple en puisant dans leur folklore. La rondeur côtoie la ligne droite, le creux s'expose au devant du plan et le dessin naît en délicatesse de principes simples et mesurés. \u2028Que ce soit en architecture ou dans les sphères domestiques, les formes ainsi créées étonnent par leur épure extrême et il est parfois bien difficile à un esprit non averti de les situer dans le temps. Rien d'étonnant alors à ce que l'on ait parfois parlé de «grâce suédoise» pour évoquer ce mouvement où s'est faite l'union difficile de la modernité et du classique qui semblait si difficile à imaginer dans le monde institutionnel de cette première moitié de vingtième siècle.\u003cbr\u003eNotre lampe est un bel exemple de ce design épuré. La forme est extrêmement simple. Le fût étroit et fuselé surgit d'une base qui monte doucement pour atteindre au sommet de cette ligne un éclairage doux et chaleureux enrobé du tracé vibrant des fibres.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAACgAAAAUCAYAAAD\/Rn+7AAADU0lEQVR42s2WXUhTYRjHz0VEVPRFUGmtVEaFUZFhHxBhsotCU5JwBWEf1EWEEVHQx4UfFWYkFa2biPJiXbUta33OXFtuUXMzJ4bK3Nqay7m5NeZq6h\/tPQ+xU20zugjOxR\/+7\/O8539+5znnwMtNTExwJtMb3L\/fiLv3botCSmUjeCaejTOb39AiFothfHxcFIrHY8RksZjBsckJcOIRMfFsHD\/SsbExUYpnI8DR0dGUGjSb0byhEJp5Uqg5CTSzc2CQleJbMEj9\/ywBcGRkJEk9DQqouEVQT1sK444yWI9UonmTjGqauVLEIlHa9x8lAMbj8SSpp0rwKGMVvg8P46vbg0C7na8z8JsMcgHe7jlEa+edRhiLy8n\/TUMfu6EvLElk+U0WtGwrTrdfAGQf5J8iiK4LVzDU28t8JtMSocf8E+l68myaNFXm\/6rXslLK7ay5TOunuRvZWpJuvwAYjUaTpOIWoquuAZ219RTaxKYp9BbjycoN5FvL9qH9TBX5rvoGdJythvXYSTxdtRnWylO\/ZdqrLsGwszzhWQ593z2KlAwCYCQSSZJ6ehZ0W7bD9VBLgN0NCqr3qR7R2rBrL3pu3Sb\/7nDlz2uy6cG0OXk0GTbZXzNp8trsPAQdTj6frlWzN2DcXZGKQQAMh8NJ6rpyHe+PnkCr\/CAFdZyvpfpjuvkifLF9wIt1Wwlo0OHie1RvWrKa93RjzfzliTzPKz3ltB0\/Tevmwp14wGUgHAzSOoUEwFAolFaaBSuhnslPRkJexUJtZ6v5HtUeLswl33n1BgEY5fvhs9sJ3FAiT+QYyyvoAQJuD0KBAFRTJNAuz5\/s3gJgMBhMJwrVFRThM5tY5zUF\/A4X1f2fvQTRLCuBreoim0YmAbqNJryvPEXeeq46kaNdkQ\/1HCncbJKPs9ZSv2VHGfWsZ2hfkhKAfr8\/pdxWKx4wwD69PmVfNSOL+lr2w+gYqHpWDtXt1xQ8AMlWU0e1lqLd\/APRHoP8AJqWrQG9gYxcPMsvSJUvAA4MDKTUJ7MZLaVy8v+qT21tcDx\/OemePr0RTkNrur4A6PP5xCgBsL+\/X4wiQDpuuVxOeL1eMYmYeDY6sOp0z+B0OuHxeEQhxkJMFosJiSO\/UinOI\/8Pc+l7KKArAT8AAAAASUVORK5CYII=');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Favardin \u0026amp; J-J. Wattel, Editions Norma, Paris, 2011\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eParfait état\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eMichel Barbier (active between 1955 and 1970)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003ezoomorphic Bowl\u003cbr\u003eTin glazed earthenware with iron blue\u003cbr\u003eWood firing\u003cbr\u003eSignature under the base\u003cbr\u003eBarbier personal production in the workshop Mulberry\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eVallauris, France\u003cbr\u003eCirca 1958\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eUnique Artwork\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 13,5 cm x L 20 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliography\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eSee the remarkable monograph \u003cem\u003eJean Derval\u003c\/em\u003e, P. Favardin \u0026amp; J.J. Wattel, Norma Editions, Paris, 2011\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003ePerfect condition\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eMichel Barbier est une énigme du microcosme Vallauris de l'après-guerre. \u003cbr\u003eSon nom et son œuvre sont intimement liés à la personnalité de Gustave Reynaud. Barbier est embauché comme décorateur chez Reynaud et apparaît rapidement comme le génie qui devait permettre à l'Atelier du Mûrier de transcender l'influence de Jean Derval. Sous la houlette Derval, son beau-frère, Reynaud a initié une production de pièces de formes très sensibles. \u003cbr\u003eAccompagné de Barbier, il trouve une expression propre qui puise dans les folklores régionaux pour former un répertoire qui utilise sans distinction un bestiaire fantastique, des motifs botaniques (mise en abîme amusante pour les vases) et qui transfigure l'anthropomorphisme médiéval. Avec une économie de moyens et une très haute connaissance technique, les pièces nous attirent. Elles déploient leur aura sur un fond nuagé de blanc gris où se répandent de délicieux motifs au bleu de fer ou aux émaux de cuivre rouge ou vert selon l'atmosphère de la cuisson à laquelle ils sont soumis. \u003cbr\u003eDans cette mission de renouveau de l'artisanat d'excellence propre à la Reconstruction, Gustave Reynaud et ses collaborateurs à l'atelier créent ainsi exclusivement à la main et jusqu'à son décès en 1972, des services de tables et des pièces de forme: vases, pichets et coupes qui ravissent les sens.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eChose assez rare pour être soulignée, \u2028Reynaud se montre un patron si sensible au talent de Barbier qu'il lui permet d'imaginer une œuvre personnelle en utilisant les moyens de l'atelier, une aubaine pour celui qui n'aura jamais d'atelier en propre faute de moyens financiers suffisants. De ce mécénat discret accouchera une œuvre autonome, proche des créations du Mûrier mais d'une impulsion tout à fait autre et d'un rendu plus léché. Notre pièce est une de ces raretés signées d'un oiseau stylisé.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e","brand":"galerie stimmung","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":10111341507,"sku":"","price":300.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/products\/Coupe_Michel_Barbier_GalerieStimmung_72.jpg?v=1483709766"},{"product_id":"coupe-de-gunnar-ander-ystad-metall-suede-annees-1950","title":"Coupe oblongue de Gunnar Ander \u0026 Ystad Metall, Suède (années 1950)..Bowl by Gunnar Ander \u0026 Ystad Metall, Sweden (circa 1950)","description":"\u003cdiv id=\"tab-container\"\u003e\n\u003cul class=\"tab\"\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-1\"\u003eDescription\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-2\"\u003eEn lire plus..Read more\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-1\"\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eGunnar Ander (1908-1976) \u0026amp; Ystad Metall \u2028(Editeur)\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eCoupe navette oblongue en laiton et intérieur émaillé violet\u003cbr\u003eSignature au monogramme estampé et cachet d'éditeur Ystad Metall\u2028 \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eYstad, Suède\u003cbr\u003e\u2028Vers 1950 \u2028\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e \u003cbr\u003eL 16 x H 4 cm \u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003e\u2028Condition\u003c\/em\u003e \u003cbr\u003eTrès bon état – traces d'usage\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eGunnar Ander (1908-1976) \u0026amp; Ystad Metall\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eoblong bowl in brass and enameled water green\u003cbr\u003eMonogram signature stamped and Ystad Metall editor’s stamp\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eYstad, Sweden\u003cbr\u003eCirca 1950\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eL 16 x H 4 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eVery good condition -  some wears\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eArchitecte et designer, Gunnar Ander fut l'un des éminents fers de lance du design suédois d'après-guerre. Il commence sa carrière dans la célèbre manufacture de verrerie Lindshammar animée par Erik Hovhammar. Parallèlement à son attachement sensible au verre, Gunnar Ander est sollicité par la célèbre ferronnerie d'art suédoise Ystad Metall pour laquelle il conçoit de nombreux objets en s'appuyant sur la tradition locale d'un savoir-faire du travail du laiton. Ses modèles, d’inspirations très diverses, suivent admirablement les enjeux qui animent le design de son temps et mettent parfois en perspective la versatilité de son savoir-faire en confrontant laiton et verre sur certaines pièces.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eCette coupe et les autres que nous proposons dans notre sélection, proviennent d'une remarquable série que le designer Gunnar Ander inventa pour la fabrique méridionale suédoise Ystad Metall. Dans une région où il existe une importante tradition de travail du cuivre et du laiton, Gunnar Ander imagine un travail subtil de déclinaison. Fin coloriste, il imagine des rapports chromatiques audacieux entre brillance solaire et immaculée du laiton vernis et un émaillage interne mat. Le mariage est mirifique et fécond. Chaque pièce trouve un équilibre dans un dialogue où s'entremêlent légèreté de la forme, finesse des parois, délicatesse de la couleur. Au mat intérieur répond la brillance de l'extérieur et par la très minutieuse palette qu'il met au point, Ander crée une œuvre sublime. Il conçoit un objet d'art qui porte haut l'étendard de l'artisanat et qui unit, en un même regard nuancé, la beauté et l'usage.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; 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Ystad Metall (Editeur)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u2028Coupe triangulaire sur pied en laiton et intérieur émaillé rouge\u003cbr\u003eSignature au monogramme estampé et cachet d'éditeur Ystad Metall\u2028\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eYstad, Suède\u2028\u003cbr\u003eVers 1950\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003e\u2028Dimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eL 13,5 x H 4,5 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003e\u2028Condition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eTrès bon état – traces d'usage\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eGunnar Ander (1908-1976) \u0026amp; Ystad Metall\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eTriangular bowl in brass and red enamel\u003cbr\u003eMonogram signature stamped and Ystad Metall editor’s stamp\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eYstad, Sweden\u003cbr\u003eCirca 1950\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eL 13.5 x H 4.5 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eVery good condition -  some wears\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eArchitecte et designer, Gunnar Ander fut l'un des éminents fers de lance du design suédois d'après-guerre. Il commence sa carrière dans la célèbre manufacture de verrerie Lindshammar animée par Erik Hovhammar. Parallèlement à son attachement sensible au verre, Gunnar Ander est sollicité par la célèbre ferronnerie d'art suédoise Ystad Metall pour laquelle il conçoit de nombreux objets en s'appuyant sur la tradition locale d'un savoir-faire du travail du laiton. Ses modèles, d’inspirations très diverses, suivent admirablement les enjeux qui animent le design de son temps et mettent parfois en perspective la versatilité de son savoir-faire en confrontant laiton et verre sur certaines pièces.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eCette coupe et les autres que nous proposons dans notre sélection, proviennent d'une remarquable série que le designer Gunnar Ander inventa pour la fabrique méridionale suédoise Ystad Metall. Dans une région où il existe une importante tradition de travail du cuivre et du laiton, Gunnar Ander imagine un travail subtil de déclinaison. Fin coloriste, il imagine des rapports chromatiques audacieux entre brillance solaire et immaculée du laiton vernis et un émaillage interne mat. Le mariage est mirifique et fécond. Chaque pièce trouve un équilibre dans un dialogue où s'entremêlent légèreté de la forme, finesse des parois, délicatesse de la couleur. Au mat intérieur répond la brillance de l'extérieur et par la très minutieuse palette qu'il met au point, Ander crée une œuvre sublime. Il conçoit un objet d'art qui porte haut l'étendard de l'artisanat et qui unit, en un même regard nuancé, la beauté et l'usage.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e","brand":"galerie stimmung","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":10120182531,"sku":"","price":350.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/products\/bowl_Red_Gunnar_Ander_GalerieStimmung_44.jpg?v=1451081950"},{"product_id":"bowl-by-gunnar-ander-ystad-metall-sweden-circa-1952","title":"Coupe vert d'eau de Gunnar Ander \u0026 Ystad Metall, Suède (années 1950)..Bowl by Gunnar Ander \u0026 Ystad Metall, Sweden (circa 1950)","description":"\u003cdiv id=\"tab-container\"\u003e\n\u003cul class=\"tab\"\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-1\"\u003eDescription\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-2\"\u003eEn lire plus..Read more\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-1\"\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eGunnar Ander (1908-1976) \u0026amp; Ystad Metall (Editeur)\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eCoupe triangulaire en laiton et intérieur émaillé vert d’eau\u003cbr\u003eSignature au monogramme estampé et cachet d'éditeur Ystad Metall\u2028\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eYstad, Suède\u2028\u003cbr\u003eVers 1950\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eL 13,5 x H 3,5 cm\u003cbr\u003e\u003cem\u003e\u003cbr\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eTrès bon état – traces d'usage\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eBowl by Gunnar Ander \u0026amp; Ystad Metall - Sweden (circa 1950)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eGunnar Ander (1908-1976) \u0026amp; Ystad Metall\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eTriangular bowl in brass and enameled water green\u003cbr\u003eMonogram signature stamped and Ystad Metall editor’s stamp\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eYstad, Sweden\u003cbr\u003eCirca 1950\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eL 13.5 x H 3.5 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eVery good condition -  some wears\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eArchitecte et designer, Gunnar Ander fut l'un des éminents fers de lance du design suédois d'après-guerre. Il commence sa carrière dans la célèbre manufacture de verrerie Lindshammar animée par Erik Hovhammar. Parallèlement à son attachement sensible au verre, Gunnar Ander est sollicité par la célèbre ferronnerie d'art suédoise Ystad Metall pour laquelle il conçoit de nombreux objets en s'appuyant sur la tradition locale d'un savoir-faire du travail du laiton. Ses modèles, d’inspirations très diverses, suivent admirablement les enjeux qui animent le design de son temps et mettent parfois en perspective la versatilité de son savoir-faire en confrontant laiton et verre sur certaines pièces.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eCette coupe et les autres que nous proposons dans notre sélection, proviennent d'une remarquable série que le designer Gunnar Ander inventa pour la fabrique méridionale suédoise Ystad Metall. Dans une région où il existe une importante tradition de travail du cuivre et du laiton, Gunnar Ander imagine un travail subtil de déclinaison. Fin coloriste, il imagine des rapports chromatiques audacieux entre brillance solaire et immaculée du laiton vernis et un émaillage interne mat. Le mariage est mirifique et fécond. Chaque pièce trouve un équilibre dans un dialogue où s'entremêlent légèreté de la forme, finesse des parois, délicatesse de la couleur. Au mat intérieur répond la brillance de l'extérieur et par la très minutieuse palette qu'il met au point, Ander crée une œuvre sublime. Il conçoit un objet d'art qui porte haut l'étendard de l'artisanat et qui unit, en un même regard nuancé, la beauté et l'usage.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e","brand":"galerie stimmung","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":10187483267,"sku":"","price":350.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/products\/Cup_Green_Gunnar_Ander_GalerieStimmung_48.jpg?v=1515571619"},{"product_id":"rare-porcelain-box-by-edouard-marcel-sandoz-for-haviland-france-circa-1921","title":"Bonbonnière Fennec de Édouard-Marcel Sandoz pour Haviland, France (vers 1921)..Rare porcelain box by Edouard-Marcel Sandoz for Haviland, France (circa 1921)","description":"\u003cdiv id=\"tab-container\"\u003e\n\u003cul class=\"tab\"\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-1\"\u003eDescription\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-2\"\u003eEn lire plus..Read more\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-1\"\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eÉdouard-Marcel Sandoz (1888-1971) pour Théodore Haviland (Porcelainier éditeur) \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eRare bonbonnière zoomorphe modèle \u003cem\u003eFennec\u003c\/em\u003e (grand modèle)\u003cbr\u003ePorcelaine émaillée polychrome\u003cbr\u003eModèle créé en 1921\u003cbr\u003e\u2028Épreuve ancienne à la polychromie unique\u2028\u003cbr\u003eSignée du cachet monogramme de l’artiste et cachet du fabricant\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eLimoges, France\u003cbr\u003eVers 1921\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003ePièce unique\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eProvenance\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eAncienne collection Limougeaude d'un collaborateur de Théodore Haviland\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliographie\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eModèle reproduit in \u003cem\u003eSandoz, sculpture figuriste et animalier\u003c\/em\u003e, Félix Marcilhac, Editions de l’Amateur, Paris, 1993, p. 535 (référence HV. 74-1920\/1)\u003cbr\u003eModèle reproduit in \u003cem\u003eEdouard Marcel Sandoz, les porcelaines d'Haviland, \u003c\/em\u003e Jean-Claude Segonds, \u003cbr\u003eEditions de l'Amateur, 2015, p. 130-132.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003e\u2028Dimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 10,5 x L 16 x P 15 cm.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eExcellent état\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEdouard-Marcel Sandoz (1888-1971) for Theodore Haviland (Porcelain editor)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003ezoomorphic box \u003cbr\u003e\u003cem\u003eFennec\u003c\/em\u003e (large model)\u003cbr\u003eEnameled porcelain\u003cbr\u003eOld edition in a very unique and rare polychromy\u003cbr\u003eSigned with Artist's monogram stamped under the base\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eLimoges, France\u003cbr\u003eCirca 1921\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eUnique Artwork\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eOrigin\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eLimoges’s collection of a former collaborator of Theodore Haviland\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliography\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eModel shown in \u003cem\u003eSandoz, sculpture figuriste et animalier\u003c\/em\u003e, Félix Marcilhac, Editions de l’Amateur, Paris, 1993, p. 535 (référence HV. 74-1920\/1)\u003cbr\u003eModel shown in \u003cem\u003eEdouard Marcel Sandoz, les porcelaines d'Haviland, \u003c\/em\u003e Jean-Claude Segonds, \u003cbr\u003eEditions de l'Amateur, 2015, p. 130-132.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 10.5 x W 16 x D 15 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eExcellent condition\u2028\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eNé à Bâle, Edouard-Marcel Sandoz passa l'essentiel de sa carrière à Paris où il s'installe dès 1908. Sculpteur au style très singulier, il élabore tout au long de sa carrière une œuvre dont les animaux forment le cœur. \u003cbr\u003eCelui qui affirmait “\u003cem\u003eEn art, il faut tout aimer, la nature, la science, son prochain“\u003c\/em\u003e mesure ce que la figure animale peut enseigner à l'humain, cette force à même d'interroger l'animalité de l'humain et la position civilisatrice qu'il revendique dans l'histoire des siècles. Il fonde ainsi la Société Française des Animaliers en 1933. Au moment de la première guerre mondiale, Sandoz cherche de nouveaux matériaux avec lesquels s'exprimer. C'est ainsi qu'il entre en relation avec Théodore et William Haviland, alors directeurs de l'une des plus importantes manufactures de Limoges. Pendant une trentaine d'années, il proposa de nombreux modèles qui furent édités en porcelaine. Cette collaboration permettra l'avènement d'un bestiaire où chaque animal est décliné selon la manière synthétique chère à Sandoz.\u2028\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eNotre Fennec  provient de la collection familiale d'un collaborateur d'Haviland à Limoges. Son émaillage est complexe, plus naturaliste que les éditions répandues, et utilise des superpositions chatoyantes qui par une manière en glacis évoque avec vigueur le pelage et le modelé de l'animal. Certains rehauts recourent même au fameux rose lustré si valorisé dans les faïences fines de Staffordshire qui faisaient fureur chez les collectionneurs français de ce début de siècle.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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D'abord duché suédois, sujet aux tentations de l'appétit dévorant de son impérial voisin russe, le pays se ligue autour d'une génération menant une fronde pour que soit reconnue la singularité d'une nation qui s'est toujours établie sans aristocratie locale. C'est peut-être ici que réside l'une des spécificités du design finlandais qui, partant, a toujours produit un art populaire de grande qualité et qui eut l'insigne privilège de ne devoir prêter allégeance à aucun art courtisan censément supérieur. \u003cbr\u003eLa création finlandaise est alors riche de sa sobriété, de sa pureté et de son innocence fondatrice. Les formes répondent aux fonctions, l'ornement découle d'un expressionnisme terrien nourri de raison. C'est dans ce contexte qu'un art sublime et idéologisé prend le pas à la charnière des deux siècles. La Finlande se met à discourir aussi par sa création, elle affirme son histoire et convoque un répertoire formel vernaculaire où la simplicité dialogue avec la symbolique issue d'une tradition essentiellement orale. \u003cbr\u003eNotre paire de flambeaux est irriguée de ces temps si féconds. Il se dresse fièrement comme un étendard de la raison d'un peuple à vouloir disposer de lui-même. La forme unit en un même mouvement la rigueur d'une géométrie stricte et l'élan vigoureux de la matière qui, comme un ultime symbole, porte la lumière.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; 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Alors que le jeune Hippolyte Chambost commence sa carrière comme sculpteur d'ornements funéraires en céramique à deux pas du grand cimetière d'Ivry dans la marbrerie de ses parents, il se trouve emporté dans le tourbillon de la création potière autour de la guerre de 1939-45. \u003cbr\u003eDès la fin des années 1930, il déleste ses recherches sur un granit artificiel en céramique pour centrer son travail sur la poterie. Il s'attèle alors à une création exemplaire fondée en premier lieu sur la forme seulement magnifiée par de subtiles harmonies d'aplats colorés juxtaposés et de délicats rapports entre matité et brillance, lisse et creux. \u003cbr\u003eSes premières créations, celles de la fin des années 1930 à laquelle appartient notre modèle est encore marquée par l'écho de l'Art Déco notamment par l'influence du travail de Jean Besnard ou de l'ornementation chère à la mode en vigueur aux salons de l'Imagerie Française. On y décèle pourtant déjà une tentative alors précurseuse de repenser la forme dans une simplicité abstraite que les années 1950 inventeront. L'émail est mat, traité en craquelé et habilement rehaussé d'un décor en spirale cursif qui souligne l'élévation de la forme. Sa base tronconique est aussi représentative des formes qu'il affectionne alors. \u2028Avec les atrocités de la guerre la nouvelle génération d'artistes doit composer avec un vocabulaire neuf. Le langage échoue à partager l'expérience du drame et la figuration peine à montrer l'immontrable. L'abstraction s'imagine alors comme une voie salutaire à l'ineffable, que ce soit par les lettristes en poésie, par la redéfinition de l'idée de forme dans les arts plastiques ou par l'avènement d'une architecture humble au service non plus de l'apparat mais de l'habitant. Le combat pacifique est acharné pour cette génération qui cherche un langage neuf afin de disputer une partie où l'espoir d'une paix durable côtoie au vif l'amertume du gâchis. Comme le dit alors si sensiblement le jeune Guy Debord: «\u003cem\u003eIl est possible qu'ensemble nous définissions une vie et une écriture qui valent la peine d'être jouées. Seul j'y renonce.\u003c\/em\u003e»\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u2028Au cœur du réseau des praticiens parisiens, Pol Chambost réussi à occuper une place de premier plan auprès des décorateurs -comme Jean Royère qui place ses pièces dans ses prestigieux chantiers- mais aussi des divers distributeurs, fleuristes prestigieux et grands magasins notamment au Printemps où avec Colette Guéden il initie une fructueuse collaboration. Ses pièces deviennent au fil des années 1950 de véritables phares de la création potière moderne jusqu'à servir d'étendard moderniste dans les films de Jacques Tati et notamment Mon oncle dont les décors présentent maintes pièces de sa poterie d'Ivry. Coqueluche des arts du feu, il est alors une des rares personnalités à dépasser les limites du microcosme potier et ce n'est sans doute pas un hasard s'il fait en cette fin des années 1950 la couverture de Mode de Paris et que ces créations inspirent encore la mode d'aujourd'hui par le biais du couturier Raf Simons (Dior) qui après avoir avidement collectionné les pièces du potier s'en est inspiré avec bonheur pour sa collection été de 2009.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; 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Ystad Metall\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eVase pyramidal en laiton brossé sur une base de verre clair pressé moulé \u2028\u003cbr\u003eMarque d'éditeur Ystad Metall (étiquette)\u2028\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eYstad, Suède\u2028\u003cbr\u003eVers 1965\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003e\u2028Dimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 15 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003e\u2028\u2028Condition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eTrès bon état – traces d'usage\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eRolf Grenov (born in 1924) \u0026amp; Ystad Metall\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eVase in brushed brass and clear glass\u003cbr\u003eFrom the pyramid series - Grand model\u003cbr\u003eYstad Metall editor’s label\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eYstad, Sweden\u003cbr\u003eCirca 1965\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 15 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eVery good - some wears\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eNB. Autrefois couramment attribué à Gunnar Ander, de récents travaux permettent de redonner la paternité de ce modèle à Rolf Grenov.\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003ePour davantage d'informations, consultez \u003ca href=\"https:\/\/galeriestimmung.com\/blogs\/journal\/74060355-gunnar-ander-1908-x2011-1976-44-laiton-scandinave-gunnar-ander-1908-x2011-1976-44-scandinavian-brass\" data-mce-fragment=\"1\" data-mce-href=\"https:\/\/galeriestimmung.com\/blogs\/journal\/74060355-gunnar-ander-1908-x2011-1976-44-laiton-scandinave-gunnar-ander-1908-x2011-1976-44-scandinavian-brass\" target=\"_blank\"\u003ele focus consacré à Gunnar Ander\u003c\/a\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eArchitecte et designer, Gunnar Ander fut l'un des éminents fers de lance du design suédois d'après-guerre. Il commence sa carrière dans la célèbre manufacture de verrerie Lindshammar animée par Erik Hovhammar. Il assure la création de modèles et conçoit le fil conducteur des collections de la fabrique. Sous la houlette de Lindshammar, il développe des gammes de pièce reconnues par la critique comme très innovantes. Il s’attelle aussi bien à des séries utilitaires d’apparence humble qu'à des chefs-d’œuvres propres à la verrerie d'art.\u003cbr\u003eParallèlement à son attachement sensible au verre, Gunnar Ander est sollicité par la célèbre ferronnerie d'art suédoise Ystad Metall pour laquelle il conçoit de nombreux objets en s'appuyant sur la tradition locale d'un savoir-faire du travail du laiton. Ses modèles, d’inspirations très diverses, suivent admirablement les enjeux qui animent le design de son temps et mettent parfois en perspective la versatilité de son savoir-faire en confrontant laiton et verre sur certaines pièces. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eCe vase est un exemple magistral du sens de la forme de Gunnar Ander. Animé d'une économie formelle, l’œuvre résonne d'une vigueur certaine. Une fine feuille de laiton est pliée selon un profil pyramidal lancé. A son extrémité, le sommet est tronqué pour accueillir des fleurs tandis qu'à la base un fin pavé de verre moulé légèrement ondé assure la stabilité de la pièce. Ander confronte deux matières aux propriétés antagoniques et il les magnifie en les convoquant où nous ne les attendons pas. Le métal se fait léger, aérien et il est d'abord marqué par une géométrie rigoureuse. Le verre, matière diaphane par excellence est à l'inverse travaillé ici comme une masse vibrante et stable. L’œuvre joue du paradoxe et auréole la fleur qu'elle accueille.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e","brand":"galerie stimmung","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":10199050499,"sku":"","price":350.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/products\/Vase_Brass_Gunnar_Ander_Ystad_GalerieStimmung_927.jpg?v=1446565910"},{"product_id":"lampe-anthropomorphe-en-gres-de-la-borne-france-vers-1955-anthropomorphic-stoneware-lamp-from-la-borne-france-circa-1955","title":"Lampe anthropomorphe en grès de La Borne, France (vers 1955)..Anthropomorphic stoneware lamp from La Borne, France (circa 1955)","description":"\u003cdiv id=\"tab-container\"\u003e\n\u003cul class=\"tab\"\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-1\"\u003eDescription\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-2\"\u003eEn lire plus..Read more\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-1\"\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eTravail de La Borne – Entourage de Jean \u0026amp; Jacqueline Lerat\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eGrand pied de lampe anthropomorphe figurant une silhouette de femme\u003cbr\u003eGrès pyrité de la Borne à émaillage partiel d'une grande coulure d'émail de cendre\u003cbr\u003eMarque manuscrite incisée «L» sous la base\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eLa Borne, Cher\u003cbr\u003eHaut-Berry, France\u003cbr\u003eVers 1955\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003ePièce unique\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 48 cm (pied seul)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eTrès bon état - usures, un éclat restauré à la base, rares égrenures au talon\u003cbr\u003eélectrification fonctionnelle - abat-jour de démonstration (non fourni)\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLa Borne work – Jean \u0026amp; Jacqueline Lerat's School\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eMonumental anthropomorphic lamp\u003cbr\u003eLa Borne stoneware with natural ashes glaze\u003cbr\u003eHandwritten mark «L» under the base\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eLa Borne, Cher\u003cbr\u003eHaut-Berry, France\u003cbr\u003ecirca 1955\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eUnique artwork\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 48 cm (without lampshade)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eVery good condition (some wears on the base) \u003cbr\u003eFunctional electrification - Demonstration lampshade (not included)\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eCette lampe en terre de La Borne est un superbe exemple du renouveau qui anima le grès français durant les années 1960. \u003cbr\u003eLa génération des Lerat, Mohy, Mestre, Joulia ou Kjaersgaard imagine un travail fondé sur le sens du geste manuel, le respect du matériau et une posture novatrice éminemment respectueuse des traditions qui lui ont permis d'éclore. Ils forment une avant-garde révolutionnaire qui anticipe des enjeux que la céramique contemporaine se pose encore et ils viennent à bout de la triste ellipse que la propagande opportuniste du gouvernement de Vichy avait générée injustement en détournant à son profit l'image et le sens d'un artisanat contemporain garant d'une tradition potière toujours renouvelée. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eLe geste du potier se libère de la contingence productiviste au profit d'une vitalité plus conciente. Grâce à eux l'imagerie séculaire et la poterie d'art portant son usage renaît à la lumière et manifeste sa posture moderne. Le travail de tournage est très enlevé et dresse une majestueuse et synthétique silhouette féminine. Le modelé est vif, franc et une subtile coulure d'émail de cendre vient souligner la grâce de la forme pour en magnifier le dessin.\u2028\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; 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Elle cherche à rompre avec un Occident qui au sortir de la guerre, malgré les déclarations pacifistes de bon ton, fait mine d'ignorer ce qu'il a engendré et laissé produire. Les résonances sont violentes et pour la jeune génération, il y a un besoin impérieux d'imaginer de nouvelles formes de vie propres à orienter durablement un autre être-au-monde. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eLes expériences sont nombreuses, autant que les motivations qui les suscitent, et ce n'est pas dans ces quelques lignes que nous prétendrons résumer la richesse de leurs implications. Un point commun demeure cependant: puisque l'image a montré l'immontrable d'Hiroshima à Auschwitz, puisque le langage semble trop impuissant à partager l'indicible, il faut chercher ailleurs, coûte que coûte et c'est par une forme d'intime repli sur soi qu'une expérience voit alors le jour. \u003cbr\u003eSi l'existence humaine a été salie jusque dans ses aspects les plus infimes il faut alors réagir à un degré équivalent. L'arme atomique est allée loin, profond et, en une quête salutaire nourrie de désespoir, d'aucuns vont alors chercher cet infime degré indemne à partir duquel recommencer. L'échelle symbolique devient l'atome, la molécule, l'humain dans sa composition microscopique et la forme devient alors \"organique\". Les rideaux sont parsemés de globules colorés, le mobilier prend des allures biomorphiques inspirées de ces formes sans écho négatif, la forme \"rognon\" pourtant chère au XVIIIe siècle s'éclaire d'un succès nouveau. L'humain dans son rapport vital au monde se veut l'échelle signifiante. Le Corbusier impose son modulor et met de côté -un temps- la droite ligne rationaliste. Le contexte ayant vu naître cette tentative de repartir du plus petit élément, aura comme corollaire pervers l'érection de la vie biologique comme échelle de la vie de la cité, annonçant peut-être le grave revirement du politique en bio-politique tel que Foucault l'a décrit.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; 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Favardin \u0026amp; J-J. Wattel, Editions Norma, Paris, 2011\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 21 cm (pied seul)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eExcellent état - électrification fonctionnelle, abat-jour de démonstration (non fourni)\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eGustave Reynaud (1915-1972)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eCylindrical lamp\u003cbr\u003eEarthenware decorated with scarifications on gray enamel and red copper\u003cbr\u003eWood firing\u003cbr\u003eHandwritten signature under the base\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eVallauris, France\u003cbr\u003eCirca 1955-1960\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliography\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eFor information on the Reynaud workshop see the remarkable monograph \u003cem\u003eJean Derval\u003c\/em\u003e, P. Favardin \u0026amp; J.J. Wattel, Norma Editions, Paris, 2011\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 21 cm (without lampshade)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eExcellent condition - functional electrification, demonstration lampshade (not included)\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eC'est son beau-frère Jean Derval qui propose en 1954 à Gustave Reynaud de venir s'installer auprès de lui pour monter un atelier de production manuelle destiné à décliner des œuvres uniques en série. Ainsi naît en 1955 le fameux Atelier du Mûrier. Jean Derval en assure dans un premier temps la direction artistique mais trop pris par sa production de pièces uniques dans son atelier du Portail, il délègue dès 1961 toute la création à Gustave Reynaud. \u003cbr\u003eMis à part la parenté logique avec les pièces plus exceptionnelles de Derval, le style du Mûrier est unique. Sa manière s'articule autour de thèmes essentiels qui permettent de comprendre les enjeux de cette époque. La jeunesse des années 1940-50 veut rompre avec la technologie aveuglée et forger un idéal qui ne nie ni son histoire ni la mémoire de terroirs que le rationalisme hygiéniste tend parfois violemment à placer sous le diktat du style \" international\". Ainsi, Gustave Reynaud va puiser dans les folklores régionaux pour former un répertoire qui se sert d'un bestiaire fantastique, de motifs botaniques (mise en abîme amusante pour les vases) et qui transfigure l'anthropomorphisme médiéval. \u2028\u2028\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eNotre lampe est un exemple distingué de l’œuvre de Reynaud. Le décor tripartite tournant offre une alternative au regard. Sur la forme, se déploie à mains libres ce motif stylisé de fleur flanquée d'épis cher à Reynaud et son pendant, un poisson fantastique. Les émaux au rouge de cuivre s'unissent délicieusement à la base grise dans un mariage dont une caresse permet de sentir la vigueur.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e","brand":"galerie stimmung","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":10250203651,"sku":"","price":350.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/products\/Lamp_Gustave_Reynaud_vallauris_Derval_GalerieStimmung_5356.jpg?v=1452870142"},{"product_id":"miroir-de-robert-et-violette-meynard-france-annees-1960-mirror-by-robert-and-violette-meynard-france-circa-1960","title":"Miroir de Robert et Violette Meynard, France (années 1960)..Mirror by Robert and Violette Meynard, France (circa 1960)","description":"\u003cdiv id=\"tab-container\"\u003e\n\u003cul class=\"tab\"\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-1\"\u003eDescription\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-2\"\u003eEn lire plus..Read more\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-1\"\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eRobert et Violette Meynard (nés en 1925 et 1926)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eMiroir rectangulaire\u003cbr\u003eFaïence chamottée à l'émail bleu moucheté de vert \u003cbr\u003eSignature manuscrite au revers\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eVallauris, France\u003cbr\u003e\u2028vers 1960\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 18 x L 14 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eExcellent état\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eRobert and Violette Meynard (born in 1925 and 1926)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eRectangular mirror\u003cbr\u003eEarthenware with blue-green glazed\u003cbr\u003eHandwritten signature on the back\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eVallauris, France\u003cbr\u003eCirca 1960\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eL 18 x H 14 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eExcellent condition\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eD'abord installés dans la cité potière marocaine de Safi en 1947, les jeunes époux Meynard s'installent à Vallauris en 1951. Ils parachèvent leur savoir-faire chez un ancien potier local et achètent un atelier route du Fournas où ils mettent au point l'émaillage qui sera leur signature. La formule leur offre une couverte très douce et délicatement nappante qui amollit d'abord le modelé pour mieux célébrer le volume et sa surface. Il cuisent au gaz et au bois des pièces destinées avant tout à la vie quotidienne, vaisselle de grande qualité, vases, lampes et miroirs. Ces derniers sont rares et constituent avec ceux contemporains de Juliette Derel un des témoignages de cette volonté chez certains artisans de multiplier les possibilités de la terre dans les aménagements modernes. \u003cbr\u003e Demeure aujourd'hui intacte la trace d'une humilité salutaire qui ne recherche ni le luxe ni l'ostentation dans une démarche où la frontière entre art et quotidienneté tend à être désactivée au profit d'une certaine idée de l'usage.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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WMF (Editeur) \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eRare paire de vases cornet \u003cbr\u003eMétal martelé argenté \u2028\u003cbr\u003eModèle n° 388 dessiné en 1928\u2028\u003cbr\u003eMarque WMF sous la base\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eAllemagne\u003cbr\u003eVers 1930\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 22 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliographie\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003evoir sur l'artiste Richard Riemerschmid, von Jugendstil zum Werbund, Münchner Stadtmuseum, Prestel-Verlag München, 1982, Catalogue édité à l'occasion de l'exposition du 26 novembre 1982 au 27 février 1983\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eBon état – argenture usée et petit choc à la lèvre d'un des vases\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eRichard Riemerschmid (1868-1957) \u0026amp; WMF (Editor)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eRare pair of vases\u003cbr\u003eHammered Metal Silver \u003cbr\u003eModel No. 388 drawn in 1928\u003cbr\u003eWMF brand under the base\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eGermany\u003cbr\u003eCirca 1930\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 22 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliography\u003c\/em\u003e \u003cbr\u003eSee on Riemerschmid Richard von zum Jugendstil Werbund, Münchner Stadtmuseum, Prestel-Verlag München, 1982, Catalogue published on the occasion of the 1982 exhibition\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eGood condition - worn silvering and small shock to the lip of one of the vases\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eLe Munichois Richard Riemerschmid, créateur complet, architecte, peintre, dessinateur et urbaniste, fut une figure majeure du Jugendstil, l'Art Nouveau allemand. A partir de 1897, Richard Chemiserie décide d'abandonner sa carrière de peintre pour se consacrer exclusivement aux arts domestiques du design et de l'architecture. Son intention de contribuer à l'élaboration d'un cadre de vie \"moderne\" le fait participer dès ses débuts à la création des Vereinigte Werkstätten für Kunst im Handwerk (Ateliers réunis pour l'art dans l'artisanat). Le rôle de ces ateliers est hérité des positions forgées dès la seconde moitié du XIXe siècle par William Morris et les autres acteurs de la mouvance Arts \u0026amp; Crafts: permettre aux artistes, aux artisans et aux manufacturiers intéressés par les enjeux d'une création allemande contemporaine, de travailler ensemble au sein d'une structure qui apporterait une réponse aux questions d'ordre technique et économique posées par une telle production. Que leur mode de fabrication relève de l'artisanat ou de l'industrie, que la diffusion concerne une clientèle d'élite ou non leur importe peu. Seule comptera la qualité du résultat.\u003cbr\u003e\u2028Produit par la très distinguée WMF de Munich (Württenbergische Metallwarenfabrik) ce modèle combine élan et sobriété. Sa corolle assume son inspiration naturaliste et son traitement extrême sobre annonce clairement la vogue naissante d'un modernisme néo-classique.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Ils savent aussi qu'à chaque étape de cette marche il fût ouvert, apprécié, humble et que sa gentillesse permettait de l'approcher sans détour. Son parcours est très intéressant. Né dans la Drôme, terre séculaire de poterie d'usage traditionnelle, il s'intéresse très tôt à la terre et intègre en 1952 la manufacture du Poët-Laval où il dessine notamment de très diverses séries de plats et assiettes en faïence fine pour le compte des magasins Prisunic. \u003cbr\u003eAspirant à une expression moins cadrée et plus personnelle, il arrive à s'installer en 1958 un atelier personnel, en marge de la manufacture, c'est «La Commanderie  ». Il y crée sa première production personnelle et son style s'y affirme déjà. S'y côtoient un bestiaire au tracé synthétique, des motifs naturalistes concentrés en une syncope cursive où la terre est attaquée à la pointe, et une composition étagée qui semble communiquer avec de lointaines civilisations oubliées. L'aventure autonome tourne court et après seulement neuf mois (1958), Jacques Pouchain doit se chercher un nouvel atelier. Il le trouve non loin, à Dieulefit, village où avait œuvré durant l'entre-deux-guerres le rénovateur de la poterie locale Etienne Noël. Le village se cherche un nouveau souffle. Par bonheur, l'Atelier Dieulefit est né et avec lui une période d'émulation qui refera du petit village montagnard un haut lieu artistique de la France rurale. \u003cbr\u003eÉgalement peintre, Pouchain fait circuler son enthousiasme et une génération d’artisans inspirés vient coloniser le village. Contrairement aux idées reçues, Pouchain chapeaute toute la production et il signe indifféremment – sans idée de distinction- Atelier Dieulefit et\/ou d'un cachet à ses initiales. C'est son village et l'atelier en est un cœur. Jacques mène, sa vie durant, une œuvre très concentrée. Il mesure très tôt sa voie et sa création se métamorphose au gré de ses envies tout en conservant toujours la marque si particulière que lui insuffle son auteur. \u003cbr\u003eJacques Pouchain est décédé récemment. Gageons que nous saurons lire son œuvre avec la délicatesse qu'elle mérite.\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cem\u003eNous en profitons pour remercier Jacques Pouchain et sa famille pour leur accueil, leurs lumières et clarifications sur sa vie et son œuvre, nous gardons un souvenir ému de ces échanges qui à l'orée de sa disparition récente prennent une couleur essentielle\u003c\/em\u003e.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cimg src=\"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/files\/Pouchain_galerie_stimmung_archive.jpg?12669969449273883073\" alt=\"\"\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAACgAAAAUCAYAAAD\/Rn+7AAADU0lEQVR42s2WXUhTYRjHz0VEVPRFUGmtVEaFUZFhHxBhsotCU5JwBWEf1EWEEVHQx4UfFWYkFa2biPJiXbUta33OXFtuUXMzJ4bK3Nqay7m5NeZq6h\/tPQ+xU20zugjOxR\/+7\/O8539+5znnwMtNTExwJtMb3L\/fiLv3botCSmUjeCaejTOb39AiFothfHxcFIrHY8RksZjBsckJcOIRMfFsHD\/SsbExUYpnI8DR0dGUGjSb0byhEJp5Uqg5CTSzc2CQleJbMEj9\/ywBcGRkJEk9DQqouEVQT1sK444yWI9UonmTjGqauVLEIlHa9x8lAMbj8SSpp0rwKGMVvg8P46vbg0C7na8z8JsMcgHe7jlEa+edRhiLy8n\/TUMfu6EvLElk+U0WtGwrTrdfAGQf5J8iiK4LVzDU28t8JtMSocf8E+l68myaNFXm\/6rXslLK7ay5TOunuRvZWpJuvwAYjUaTpOIWoquuAZ219RTaxKYp9BbjycoN5FvL9qH9TBX5rvoGdJythvXYSTxdtRnWylO\/ZdqrLsGwszzhWQ593z2KlAwCYCQSSZJ6ehZ0W7bD9VBLgN0NCqr3qR7R2rBrL3pu3Sb\/7nDlz2uy6cG0OXk0GTbZXzNp8trsPAQdTj6frlWzN2DcXZGKQQAMh8NJ6rpyHe+PnkCr\/CAFdZyvpfpjuvkifLF9wIt1Wwlo0OHie1RvWrKa93RjzfzliTzPKz3ltB0\/Tevmwp14wGUgHAzSOoUEwFAolFaaBSuhnslPRkJexUJtZ6v5HtUeLswl33n1BgEY5fvhs9sJ3FAiT+QYyyvoAQJuD0KBAFRTJNAuz5\/s3gJgMBhMJwrVFRThM5tY5zUF\/A4X1f2fvQTRLCuBreoim0YmAbqNJryvPEXeeq46kaNdkQ\/1HCncbJKPs9ZSv2VHGfWsZ2hfkhKAfr8\/pdxWKx4wwD69PmVfNSOL+lr2w+gYqHpWDtXt1xQ8AMlWU0e1lqLd\/APRHoP8AJqWrQG9gYxcPMsvSJUvAA4MDKTUJ7MZLaVy8v+qT21tcDx\/OemePr0RTkNrur4A6PP5xCgBsL+\/X4wiQDpuuVxOeL1eMYmYeDY6sOp0z+B0OuHxeEQhxkJMFosJiSO\/UinOI\/8Pc+l7KKArAT8AAAAASUVORK5CYII=');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Favardin \u0026amp; J-J. Wattel, Editions Norma, Paris, 2011\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eParfait état\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eMichel Barbier (active between 1955 and 1970)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eZoomorphic bird-headed plaque sculpture\u003cbr\u003eGlazed earthenware tin black and white\u003cbr\u003eAutonomous production of the artist in the Atelier du Mûrier\u003cbr\u003eSignature under the base\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eVallauris, France\u003cbr\u003eCirca 1958-1960\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eUnique artwork\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 3.5 x L 21 x W 11 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliography\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eFor information on l’Atelier du Mûrier see the remarkable monograph, \u003cem\u003eJean Derval\u003c\/em\u003e, P. Favardin \u0026amp; J.J. Wattel, Norma Editions, Paris, 2011\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003ePerfect condition\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eMichel Barbier est une énigme du microcosme vallaurien de l'après-guerre. Son nom et son oeuvre sont intimement liés à la personnalité de Gustave Reynaud. Barbier est embauché comme décorateur chez Reynaud et apparaît rapidement comme le génie qui devait permettre à l'Atelier du Mûrier de transcender l'influence de Jean Derval. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eSous la houlette Derval, son beau-frère, Reynaud a initié une production de pièces de formes très sensibles. Secondé par Barbier il trouve une expression propre qui puise dans les folklores régionaux pour former un répertoire qui utilise sans distinction un bestiaire fantastique, des motifs botaniques (mise en abîme amusante pour les vases) et qui transfigure l'anthropomorphisme médiéval. Avec une économie de moyens et une très haute connaissance technique, les pièces nous attirent. Elles déploient leur aura, le plus souvent sur un fond nuagé de blanc gris où se répandent de délicieux motifs au bleu de fer ou aux émaux de cuivre rouge ou vert selon l'atmosphère de la cuisson à laquelle ils sont soumis. Plus rarement comme dans cette œuvre l'émaillage est noir profond légèrement irisé. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eChose assez rare pour être soulignée, \u2028Reynaud se montre un patron si sensible au talent de Barbier qu'il lui permet d'imaginer une œuvre personnelle en utilisant les moyens de l'atelier, une aubaine pour celui qui n'aura jamais d'atelier en propre faute de moyens financier suffisants. De ce mécénat discret accouchera des pièces intéressantes, proches des créations du Mûrier mais d'une impulsion tout à fait autre et d'un rendu plus léché. Notre pièce est une de ces raretés exhumées. Elle est signé de l'oiseau stylisé, totem de Barbier.\u003c\/p\u003e\n\u003cbr\u003e \u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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André Bizette-Lindet (1906-1998)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eSculpture figurant un animal totem fantastique\u003cbr\u003eTerre cuite rehaussée de peinture bleue\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eParis, France\u003cbr\u003eVers 1960\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003ePièce unique\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eProvenance\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eAtelier des artistes\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eL 15 x H 6,5 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eTrès bon état – trace de colle d'un ancien soclage sous la base\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eAndré Bizette-Lindet (1906-1998) \u0026amp; Françoise Bizette (1914-1996)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eSculpture \u003cbr\u003eFantastic animal totem\u003cbr\u003eTerracotta enhanced with blue paint\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eParis, France\u003cbr\u003eCirca 1960\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eUnique Artwork\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eProvenance\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eFamily Studio of the artists\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eL 15 cm x H 6,5 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eVery good condition - adhesive residue of an old plinth under the base\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eNotre sculpture est à rapprocher des possibilités d'expression mises en œuvre à la même époque par Pierre Szekely ou le groupe Espace réuni autour d'André Bloc. Dans notre œuvre, la forme zoomorphe s’inscrit toute entière dans la courbe. La terre cuite réchauffe subtilement les parcimonieux rehauts d'un bleu ciel tendre qui souligne les masses et le modelé délicat de cette magistrale petite sculpture.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eAndré Bizette-Lindet:\u003cbr\u003eÉlève à l’École nationale supérieure des Beaux-arts, Grand prix de Rome en 1930 avec sa sculpture le Lanceur de javelot, André Bizette-Lindet part à Rome, sous la houlette de Paul Landowski de 1931 à 1935. Il a notamment réalisé les figures des portes de bronze du Musée d'art moderne de la ville de Paris en 1937, décoré le pavillon français de la Foire internationale de New York 1939-1940 et participé à la décoration de l’Ambassade de France à Ottawa en 1938. Dans la seconde partie de sa carrière, il contribuera au groupe de recherche \u003cem\u003eMur Vivant\u003c\/em\u003e qui cherche à articuler la sculpture à l’architecture contemporaine. \u003cbr\u003eSon œuvre, sculptée sur une grande variété de matériaux (grès, granit, bronze, céramique), est alors en grande partie monumentale. \u2028En 1955, il réalise le maître-autel de la cathédrale de Rouen. C'est une table de marbre vert serpentine de la Vallée d'Aoste, reposant sur les symboles des évangélistes en plomb doré. Désigné «  peintre officiel de la marine  », Bizette-Lindet est l'auteur d'une des fresques en haut-relief ornant le mémorial de la France combattante, sur le mont Valérien, à Suresnes. Il a fait l'objet d'une importante exposition au Musée national de la Marine à l'hiver 1984.\u2028\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eFrançoise Bizette:\u003cbr\u003eFrançoise Bizette est née à Lannion le 10 mai 1914. Élève de l’École des Beaux-Arts de \u003cbr\u003eParis, elle suit également les cours de l’École du Louvre. Au cours de ces années, elle pratique la peinture et la gravure puis elle découvre la céramique. Elle obtient un professorat de dessin en 1939 et, à partir de ce moment, elle partage son existence entre la création en tant que peintre, sculpteur, céramiste et l’enseignement, activité à laquelle elle consacrera une grande énergie.\u003cbr\u003eElle est nommée au Lycée de Sèvres en 1950 et elle y restera jusqu’à sa retraite, en \u003cbr\u003e1974. À sa création, le Lycée de Sèvres est un lycée “ pilote ” où toutes les expériences \u003cbr\u003eet innovations pédagogiques sont encouragées. Elle travaille d’abord dans le cadre des “classes nouvelles” puis elle crée l’atelier de céramique de la section technique du lycée, \u003cbr\u003eatelier qui est toujours actif en 2010. Elle ne se borne pas à l’enseignement de la \u003cbr\u003etechnique mais elle donne également des cours d’Histoire de l’Art de haut niveau. Sa \u003cbr\u003edémarche est novatrice dans la mesure où ses cours s’appuient sur l’analyse des œuvres \u003cbr\u003eet elle permet ainsi une formation efficace des futurs plasticiens, ses élèves.\u003cbr\u003eParallèlement à l’enseignement, elle crée une œuvre personnelle importante. Depuis ses \u003cbr\u003epremières tables en céramique pour l’Élysée en 1946 jusqu’au grand mural du gymnase \u003cbr\u003ede Sèvres en 1988, elle réalise une trentaine de commandes qui lui sont confiées par \u003cbr\u003el’État ou diverses collectivités publiques, travaux qui lui permettent une intégration \u003cbr\u003earchitecturale de la céramique à l’échelle monumentale.\u003cbr\u003eDurant cette longue période, elle continue de peindre et elle expose à Paris dans \u003cbr\u003edifférents salons (Femmes Peintres, Salon de la Marine, Salon d’Automne) ainsi que dans \u003cbr\u003edes expositions personnelles à Paris et au Mans. La céramique monumentale impliquant \u003cbr\u003eune dépense physique non négligeable, elle consacre les dernières années de sa vie à la \u003cbr\u003epeinture et la gravure. Elle met notamment à profit les nombreux séjours effectués dans \u003cbr\u003eun mas de Saint Remy de Provence pour donner une vision personnelle des paysages des Alpilles.\u003cbr\u003eElle a vécu à Sèvres à partir de 1950 en compagnie de sa mère, et de son frère, \u003cbr\u003eégalement sculpteur, dans une maison construite en collaboration avec un ami \u003cbr\u003earchitecte, maison modeste mais harmonieuse située 13 rue de l’Ermitage à Sèvres, \u003cbr\u003eentourée d’un petit jardin, maison-atelier équipée d’un four de dimensions assez réduites.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; 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Charles Collet (1904-1982)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eSculpture anthropomorphe \u003cbr\u003eFaïence chamottée à vernis glaçuré de brun, noir et vert d'eau\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eChapelle-sur-Carouge, Suisse\u003cbr\u003evers 1950\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003ePièce unique\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 36 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eExcellent état\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eMarcel Noverraz (1899-1972) and Charles Collet (1904-1982)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eAnthropomorphic sculpture\u003cbr\u003eEarthenware with brown, black and green water glazes\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eChapelle-sur-Carouge, Switzerland\u003cbr\u003eCirca 1950\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eUnique artwork\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 36 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eExcellent condition\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003ePorté par son intuition, le jeune Marcel Noverraz abandonne rapidement une carrière commerciale pour s'initier à la poterie auprès de la fabrique Knecht de Colovrex. En 1922 il s'installe dans une poterie de La Chapelle-sur-Carouge, secondé par son frère durant les premières années. Curieux, empreint d'une discipline du travail de recherche, il réalise plus de six mille essais d'émaux et trois cents essais d'engobes qui lui permettent d’acquérir une parfaite maîtrise technique. Il réalise ainsi entre 1925 et 1932 des pièces somptueuses aux motifs géométriques Art Déco éclatants d'or et d'argent, côtoyant une production de céramiques à décor floral, plus simple, personnelle et de très belle qualité. \u003cbr\u003eJusqu'en 1944, il cuit ses pièces dans un four à bois et sa production évolue peu à peu au gré des changements esthétiques de l'époque jusqu'en 1972. A partir de 1949, il enseigne la céramique à l'École des Arts Décoratifs de Genève jusqu'en 1952, date à laquelle un accident de la route l'atteint gravement aux jambes. C'est un de ses tourneurs, Max Biedermann, qui prend en main l'atelier sous la direction de Marcel jusqu'à la disparition de ce dernier en 1972. Biedermann continue l'activité pendant dix ans en maintenant la marque de La Chapelle.\u2028\u003cbr\u003eIl est avec Paul Bonifas et Edouard Chapallaz ou la fabrique Menelika, l'un des plus importants céramistes suisses de la première moitié du 20ème siècle.\u2028On en sait en revanche moins sur Charles Collet, d'origine française qui cosigne avec lui plusieurs pièces référencées au cours des années 1950. Dans la pièce que nous avons collectée, on trouve la trace d'un savoir-faire évident couplé à une réflexion très aboutie sur le modelé. Proche de l'esthétique d'alors, la figuration s’amollit, elle laisse place à la suggestion et le corps se fait silhouette. Dans un astucieux jeu de faux-semblants, la surface se joue des volumes par les tracés scarifiés. Les artistes semblent partager avec Dubuffet des recherches sur la perception visuelle en traquant l'interaction entre surface et volume qui multiplie les points de vue et fausse les sens pour mieux les mobiliser.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Alors que le jeune Hippolyte Chambost commence sa carrière comme sculpteur d'ornements funéraires en céramique à deux pas du grand cimetière d'Ivry dans la marbrerie de ses parents, il se trouve emporté dans le tourbillon de la création potière autour de la guerre de 1939-45. Dès la fin des années 1930, il déleste ses recherches sur un granit artificiel en céramique pour centrer son travail sur la poterie. Il s’attelle alors à une création exemplaire fondée en premier lieu sur la forme, magnifiée par de subtiles harmonies d'aplats colorés juxtaposés et de délicats rapports entre matité et brillance, concave et ressauts. \u003cbr\u003eLorsqu'il présente ce fameux service au salon des Arts ménagers de 1954, Chambost inaugure un des aspects essentiels de son œuvre. Incroyable plasticien, il est déjà connu pour son sens de la forme et de l'équilibre des couleurs. Avec ce type de projet original, il montre qu'il mène aussi de front des recherches sur les codes de l'imagerie populaire. Il affectionne le trompe-l’œil, la citation naturaliste et la synthèse plastique qu'elle demande et c'est notamment sa collaboration avec Colette Guéden, directrice de Primavera, l'atelier de création du Printemps (voir\u003ca href=\"https:\/\/galeriestimmung.com\/search?q=primavera\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"\u003e ici\u003c\/a\u003e), que Chambost trouvera des échos certains à son travail.\u2028 \u003cbr\u003eAu cœur du réseau des praticiens parisiens, Pol Chambost réussit à occuper une place de premier plan auprès des décorateurs -comme Jean Royère qui place ses pièces dans ses prestigieux chantiers- mais aussi des divers distributeurs, fleuristes prestigieux et grands magasins. \u003cbr\u003eSes pièces deviennent au fil des années 1950 de véritables phares de la création potière moderne jusqu'à servir d'étendard moderniste dans les films de Jacques Tati et notamment \u003cem\u003eMon oncle\u003c\/em\u003e dont les décors présentent maintes pièces de sa poterie d'Ivry. \u003cbr\u003eCoqueluche des arts du feu, il est alors une des rares personnalités de ce monde discret à dépasser les limites du microcosme potier et ce n'est sans doute pas un hasard s'il fait en cette fin des années 1950 la couverture de Mode de Paris et que ses créations inspirent encore la mode d'aujourd'hui par le biais du couturier Raf Simons (Dior) qui après avoir avidement collectionné les pièces du potier s'en est inspiré avec bonheur pour sa collection été de 2009.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/files\/Royere_chambost_Galerie_stimmung_archive.jpg?2035807537796927704\" alt=\"\"\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"galerie stimmung","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":10253377667,"sku":"","price":550.0,"currency_code":"EUR","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/products\/Set_Pol_Chambost_883_GalerieStimmung_4807.jpg?v=1446635288"},{"product_id":"service-a-liqueur-de-dominique-guillot-france-annees-1950-liquor-service-by-dominique-guillot-france-1950","title":"Service à liqueur par Marcel Guillot, France (années 1950)..Liquor \/ expresso set by Marcel Guillot, France (1950)","description":"\u003cdiv id=\"tab-container\"\u003e\n\u003cul class=\"tab\"\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-1\"\u003eDescription\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-2\"\u003eEn lire plus..Read more\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-1\"\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eMarcel Guillot (actif entre 1950 et 1970)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eService en faïence comprenant une carafe et huit tasses à anse\u2028 (Pouvant servir de tasses à expresso)\u003cbr\u003eDécor abstrait de lignes bleues calligraphiques\u2028\u003cbr\u003eSignature sous la base\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eLa Varenne-Saint-Hilaire, France\u003cbr\u003e\u2028Vers 1955-60\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 26 cm (verseuse) \/ H 5,5 cm (verres)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eExcellent état\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eMarcel Guillot (active between 1950 and 1970)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eEarthenware set including a decanter and eight glasses (Nowadays very useful as expresso cup)\u003cbr\u003eAbstract blue lines calligraphy on white glaze\u003cbr\u003eSignature under the base\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eLa Varenne-Saint-Hilaire, France\u003cbr\u003eCirca 1955-1960\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 26 cm (bottle) \/ H 5,5 cm (cups)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eExcellent condition\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eGuillot est un mystère et un artiste à redécouvrir. \u003cbr\u003eBien que son travail enchante encore nos regards, trop peu d'informations subsistent pour connaître son parcours. Reste son œuvre, magnifique, rare, empreinte d'une grande liberté d'exécution comme seul témoignage accessible. \u003cbr\u003eDans la ligne droite des grands acteurs du renouveau vallaurien, de Picasso à Capron, Guillot produit en région parisienne une céramique d'usage dans laquelle il inscrit viscéralement une démarche artistique ambitieuse. \u003cbr\u003eA contre-courant de maints potiers sudistes, il met au point une technique d'émaillage mat qui joue de la juxtaposition des couleurs en s'appuyant sur un modelé très doux. En cela, il se rapproche davantage de la démarche des faïenciers parisiens Mado Jolain et Robert Delander, qui, à la même époque imaginent chacun leur répertoire dans une certaine unité plastique qui laisse la part belle aux émaillages contrastés et très enveloppants. Guillot élabore un vocabulaire graphique très concentré qui convoque aussi bien les formes de la nature (Son service \u003cem\u003ecoquillage\u003c\/em\u003e maintes fois copié en est un bel exemple) que des expressions d'un ailleurs fantasmé. C'est ainsi qu'il déploie sur certains vases toute une palette de motifs aux dessins très texturés que sa recette d'émaillage fond en un touché lisse et suave. \u003cbr\u003eDans notre rare exemple, il semble s'improviser calligraphe pour laisser surgir de sa forme déjà si moderne une coloration qui magnifie le modelé et surprend le regard.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Christiansen, Danemark (vers 1945)..Table centerpiece by Carl F. Christiansen, Denmark (circa 1945)","description":"\u003cdiv id=\"tab-container\"\u003e\n\u003cul class=\"tab\"\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-1\"\u003eDescription\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-2\"\u003eEn lire plus..Read more\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-1\"\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eCarl F. Christiansen (Maître orfèvre actif entre 1943 et 1963)\u003cbr\u003e\u2028Centre de table formant Surtout de table\u003cbr\u003eEnsemble composé d'une paire de flambeaux à trois lumières et d'un centre de table étoilé à six lumières\u2028\u003cbr\u003eMétal argenté\u2028\u003cbr\u003ePoinçons de l’orfèvre et poinçons de guilde\u2028\u003cbr\u003eCachet en creux «Denmark»\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eDanemark\u2028\u003cbr\u003eVers 1945\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003e\u2028Dimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eL 70 x P 20 cm (l’ensemble)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eTrès bon état\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eCarl F. Christiansen (Master silversmith active between 1943 and 1963)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eTable Centerpiece \u003cbr\u003ePair of three lights candle holders and a  central candle holder including six lights\u003cbr\u003eSilvered metal\u003cbr\u003eHallmarks of the silversmith guild and marks\u003cbr\u003e«Denmark stamp»\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eDenmark\u003cbr\u003eCirca 1945\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eL 70 x P 20 cm (for the whole ensemble)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eVery good condition\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eCe très rare ensemble d'orfèvrerie est un témoin privilégié d'une tradition de la convivialité, ce rapport essentiel entre ceux qui partagent un repas et un temps autour de la table. \u003cbr\u003eLe partage est réel -convoquant les sens- et symbolique, par la mise en commun d'un temps spécial voué à la discussion. La lumière était et demeure essentielle dans cet art de vivre et ce n'est évidemment pas un hasard si dans les diverses traditions nordiques, la bougie et son écrin ont une place aussi essentielle dans l'espace du foyer. Dans ce délicieux travail de précision orchestré par l'orfèvre Carl F. Christiansen, transparaît tout l'attachement au sens de cette cérémonie quotidienne. Au centre de la table, par un très beau jeu de volutes et de courbes, il imagine un rayonnement floral de bougies qui auréole le théâtre de ce rendez-vous et convoque les commensaux à ce temps d'échange si important dans les traditions millénaires de toutes les civilisations du monde entier.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Besnard est déjà un potier accompli. L'émail miroitant bleu turquoise lui est alors cher semble vibrer au cœur d'un jeu d'équilibre entre pleins et vides que l'artiste anime.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eFils du célèbre peintre Albert Besnard (1849-1934) et du sculpteur Charlotte Dubray (1855-1931), il est une figure majeure de la céramique dans l'entre-deux-guerres. Son milieu d'origine le porte tout naturellement vers la peinture, mais le désir de s'émanciper d'un père illustre l'oriente vers le métier de céramiste. \u003cbr\u003ePlusieurs séjours dans la demeure familiale de Talloires en Haute-Savoie décideront de sa future carrière. Il suit les conseils du potier savoyard Paul Jacquet (1883-1968), célèbre pour avoir réalisé les céramiques du décorateur Francis Jourdain et celles moins connues de René Herbst. Jean Besnard complète son apprentissage dans un atelier à Ivry, avant de s'installer rue Campagne-Première à Paris. Sa carrière débute au Salon des artistes décorateurs de 1923, où il expose aux côtés des plus grands, Paul Beyer, Émile Decoeur, Séraphin Soudbinine. Ses participations aux Salons se succèdent, Salon des Tuileries, Salon d'automne, Salon des artistes décorateurs.\u2028 \u003cbr\u003eÀ l'Exposition Internationale des Arts Décoratifs de 1925, le céramiste, récompensé d'une médaille d'argent, propose des pièces à fond noir craquelé décorées de rubans d'or, opposant les mats et les brillants. Certaines pièces plus robustes sont incisées de décors géométriques répétitifs ponctués d'évocations animalières en réserve d'émail, en frise ou en ronde-bosse (zèbres, éléphants, chouettes).\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eEn 1922, ses premières créations sont éditées par Primavera, l'atelier de création des Grands Magasins du Printemps. Jean Besnard côtoie les grands décorateurs de l'époque, notamment Jacques Adnet, qui l'invite à partir de 1928 à exposer à la Compagnie des arts français, mais aussi Ruhlmann et Dominique. Son style, empreint d'un certain classicisme tout en alliant des décors spontanés, volontairement bruts, lui permet de figurer dans ces aménagements prestigieux. Son invention la plus célèbre est celle de l'émail « crispé » obtenu involontairement dans un premier temps par un défaut de cuisson puis contrôlé par le céramiste. \u003cbr\u003eÀ partir de 1932, Jean Besnard réalise des décors d'impression textile en appliquant des broderies de dentelle et de tulle sur la panse \u2028du vase avant cuisson. L'Exposition Internationale des Arts et Techniques de 1937 consacre cette œuvre arrivée à maturité. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cimg src=\"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/files\/galerie_stimmun_besnard.jpg?15050640878660652691\" alt=\"\"\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Poétique, lumineuse et gracieuse, elle semble célébrer un ailleurs. Né en 1920, Blin est de cette jeunesse qui connaît au sortir de la guerre un besoin irrépressible de s'inventer un nouveau monde. Alors qu'il commence une carrière d'Ingénieur aéronautique chez Bréguet, Jacques Blin crée -chez lui- ses premières céramiques. \u003cbr\u003eEn 1954, il saute le pas et s'installe dans un atelier du 14e arrondissement, villa Hallé à Paris et expose d'abord à la Maison de la Chimie et au deuxième salon des céramistes et des métiers d’art. Son œuvre évolue au gré des questions de son temps. Asymétrique, moulée, biomorphique au milieu des années 1950, elle s'affirme au tournant de la décennie suivante en convoquant un bestiaire et un répertoire dessiné qui devient une signature. Le processus est complexe. Les oxydes sont superposés et polis par abrasion. Le procédé fastidieux offre un résultat comme nul autre pareil et c'est logiquement, qu'en 1981, il est invité à participer à l’importante exposition « Céramiques françaises et contemporaines, Sources et courants » au Musée des Arts Décoratifs de Paris. \u2028\u003cbr\u003eSon travail tend ensuite à une simplification pour aboutir à des couvertes unicolores où l’enjeu réside dans des effets de surfaces minéraux, denses et éminemment délicats. Notre pièce en est un fier exemple. \u003cbr\u003eEn un temps où le grès semblait la voie noble d'un art céramique en questionnement, Blin trouve une expression cohérente qui fait l’admiration de ses pairs comme de la critique. Apprécié, reconnu digne de confiance, il est appelé à s’impliquer dans la promotion de son art et devient vice-président de l’Académie Internationale de la céramique de Genève, et président de la Chambre syndicale des céramistes et ateliers d’art de France. Son œuvre si singulière est aujourd'hui révérée et plébiscitée dans maintes collections phares du monde entier, de la prestigieuse collection du Musée des Arts décoratifs à la collection personnelle du grand couturier Raf Simons.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cimg src=\"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/files\/Blin_Galerie_stimmung_archive.jpg?13578569829485949301\" alt=\"\"\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; 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Parfois destiné aux sanctuaires religieux, ces vases pouvaient aussi être placés dans le Tokonoma -cette alcôve intime qui dans la maison traditionnelle japonaise est consacrée à l’art et à la spiritualité et dans laquelle au gré des saisons et des circonstances, on présente un dessin, une estampe, un arrangement floral- ces vases étroits appellent une fleur différente selon la saison. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eNotre modèle est un exemple épuré et simple de ce type de production dont la patine complexe évoque les miroitements d'outre-tombe des vases chinois de l'époque Shang. Il rappelle aussi -plus proche de nous- certains atours des néoclassicismes nordiques avec lesquels il partage un sens aigu de la forme et une attention à la patine.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Bénédicte Wattel, J.-J. \u0026amp; B. Wattel, Editions Louvre-Victoire, Paris, 2013, p. 390\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eParfait état\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eJean Payen (1928-2012)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eNarrow-necked vase\u003cbr\u003eEarthenware covered with a fine matt finish chocolate brown glaze\u003cbr\u003eWhite enamelled interior\u003cbr\u003eSigned under the base\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eGordes, Vaucluse\u003cbr\u003eFrance\u003cbr\u003eCirca 1970\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 16.5 cm x Ø 18.5 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliography\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eSee the \u003ca href=\"http:\/\/www.jean-payen-ceramiste.fr\" target=\"_blank\"\u003ewebsite\u003c\/a\u003e dedicated to Payen for its wonderful archives pictures and an essay about his life and work.\u003cbr\u003eBottle from the same series reproduced , in \u003cem\u003eMission céramique\u003c\/em\u003e, Collection Jean-Jacques \u0026amp; Bénédicte Wattel, J.-J. \u0026amp; B. Wattel, Editions Louvre-Victoire, Paris, 2013, p. 390\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003cbr\u003e\u003c\/em\u003eIn a perfect condition\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eJean Payen est une figure rare dans l'histoire récente et trop lacunaire de la céramique française du vingtième siècle. Payen se sentait tout autant céramiste que sculpteur. Tout son travail tourne autour du volume et de la lumière. Les pièces qu'il fabrique sont légères, leurs lignes pures. Il procède par coulage et émaille de tons unis, souvent froids et plus rarement vifs. L'uni a l'avantage de célébrer la forme sans interférence et la légèreté se ressent comme une émanation simple du volume où l'artiste veut mettre en veille le processus au seul profit du résultat. Avec le recul, notre œil limité ne peut s'empêcher de voir du Ruelland dans une telle figure mais il semble que si la démarche de Payen est proche de celle des époux Ruelland, elle garde intacte une vigueur qui lui est parfaitement propre et qu'il faut savoir redécouvrir à temps.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePour en savoir davantage sur l'œuvre et la vie de Jean Payen, visitez le \u003ca href=\"http:\/\/www.jean-payen-ceramiste.fr\" target=\"_blank\"\u003esite\u003c\/a\u003e qui lui est consacré.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; 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Pearson, \u003cem\u003eAlvar Aalto and the International Style\u003c\/em\u003e, New York, Whitney Library of Design, 1978. \u003cbr\u003eMalcom Quantrill, \u003cem\u003eAlvar Aalto: A Critical Study\u003c\/em\u003e, Secker, Warburg, Londres, 1983.\u2028\u003cbr\u003eGöran Schildt, \u003cem\u003eAlvar Aalto: The Decisive Years\u003c\/em\u003e, Rizzoli, New York, 1986.\u2028\u003cbr\u003eStuart Wrede, \u003cem\u003eAn Archeology of Aalto\u003c\/em\u003e, Progressive Architecture 58 (Avril 1977), p. 57-64.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eAlvar Aalto (1888-1976)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eSavoy\u003c\/em\u003e Vase - Large size\u003cbr\u003eModel designed in 1937\u003cbr\u003eSlightly smoky blue glass\u003cbr\u003eAcid mark “Alvar Aalto“ and Iittala sticker\u003cbr\u003eSold out Iittala Edition\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eIittala, Finland\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 16 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003ePerfect condition\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliography\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eReproduced model in Timo Keinänen, \u003cem\u003eAlvar and Aino Aalto as Glass Designers\u003c\/em\u003e, Satu Grönstrand, Iittala Glass Museum, 1988\u2028.\u003cbr\u003e D. Pearson, \u003cem\u003eAlvar Aalto and the International Style\u003c\/em\u003e, New York, Whitney Library of Design, 1978. \u003cbr\u003eMalcom Quantrill, \u003cem\u003eAlvar Aalto: A Critical Study\u003c\/em\u003e, Secker, Warburg, Londres, 1983.\u2028\u003cbr\u003eGöran Schildt, \u003cem\u003eAlvar Aalto: The Decisive Years\u003c\/em\u003e, Rizzoli, New York, 1986.\u2028\u003cbr\u003eStuart Wrede, \u003cem\u003eAn Archeology of Aalto\u003c\/em\u003e, Progressive Architecture 58 (Avril 1977), p. 57-64.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eLire notre article consacré à Alvar Aalto: \u003ca href=\"https:\/\/galeriestimmung.com\/blogs\/journal\/aalto-ou-quil-aille-porte-la-finlande-avec-lui\" target=\"_blank\"\u003eAalto, où qu'il aille, porte la Finlande avec lui.\u003c\/a\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e«\u003cem\u003eAalto, où qu'il aille, porte la Finlande avec lui»\u003c\/em\u003e rapporta le célèbre théoricien Siegfried Giedion. Le Vase Savoy, œuvre synthétique et éminemment personnelle de l'architecte, éclaire cette assertion presque mystique et nous invite à nous plonger dans le regard de celui qui poussa l'architecture du vingtième siècle à des confins de bonté et d’honnêteté. Lorsqu'Aalto conçoit ce vase, son inspiration convoque d'abord le souvenir des plis des robes des femmes saamis. Il propose le dessin pour un concours organisé par la verrerie Karhula-Iittala qui lui permet de présenter la réalisation finale avec succès à l'Exposition Internationale des Arts Décoratifs de Paris en 1937. La forme est inédite, le procédé de fabrication aussi et rapidement le vase devient un tel emblème que le mythique restaurant Savoy d'Helsinki en demande l'usage et les droits. \u003cbr\u003eD'aucuns affirment qu'Aalto est le praticien d'un mode-d'habiter recentrant sur l'humain un rationalisme international trop viril et systématique. Des idéaux, il fait des formes-de-vie et place l'humain au cœur de sa création en poussant ses réflexions sur une standardisation diversifiée, sur la nécessaire mise à profit des moyens et des contraintes de production à la jouissance de l'habitant.\u003cbr\u003ePour Aalto, habiter c'est faire usage de la vie. Habiter un lieu c'est nouer des relations et s'entourer  pour faire un usage du terrain domestique. Comme il l'énonçait déjà en 1926 “la ligne courbe vivante et imprévisible qui varie sans pouvoir être modélisée mathématiquement, est pour moi l'incarnation des possibles qui forment un contraste dans le monde moderne entre la mécanisation brutale et la beauté presque religieuse du vivant.“ \u003cbr\u003eIl semble que le vase \u003cem\u003eSavoy\u003c\/em\u003e en soit un manifeste humble et quotidien.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; 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Cette extraordinaire sculpture-vase abaisse les distinctions infondées entre art sculptural et poterie utilitaire en combinant recherche sur l'équilibre des formes, réminiscences anthropomorphes et rapport entre vide et plein. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eCertains peuvent y voir une figure virginale, d'autres une concrétion minérale simplement adoucie par un émail crémeux. Une manière d'éprouver que la beauté est dans l’œil de celui qui regarde et qu'il n'existe au fond aucune différence de pratique entre un potier et un sculpteur; chacun s'attaquant au vide pour accrocher la lumière.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Co\u003cem\u003e.\u003cbr\u003e\u003c\/em\u003eModèle approchant in\u003cem\u003e Carlo Scarpa I vetri di un architetto, \u003c\/em\u003eBarovier, p. 207\u003cem\u003e.\u003cbr\u003e\u003c\/em\u003eSérie illustrée in\u003cem\u003e Venini glass: its history, artist, techniques,\u003c\/em\u003e Franco Deboni, blue catalog, p. 2.\u003cem\u003e \u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eModèle référencé au C\u003cem\u003eatalogue Rouge\u003c\/em\u003e (catalogue historique de la maison venini, C\u003cem\u003eatalogo Rosso\u003c\/em\u003e) p. 18.\u003cbr\u003eModèle référencé in \u003cem\u003eVenini, Catalogue raisonné 1921-1986\u003c\/em\u003e, Anna Venini Diaz de Santillana, Skira, 2000, p. 269.\u003cbr\u003eMême modèle à un format différent reproduit au \u003cem\u003eCatalogue Bleu\u003c\/em\u003e (catalogue historique de la maison venini, \u003cem\u003eCatalogo Blu\u003c\/em\u003e) sous le numéro 3909, in \u003cem\u003eVenini, Catalogue raisonné 1921-1986\u003c\/em\u003e, Anna Venini Diaz de Santillana, Skira, 2000.\u003cbr\u003eModèle similaire reproduit sur une images d'archive de présentation de la collection Warnecke vers 1950 in \u003cem\u003ecatalogue de la Collection Warnecke\u003c\/em\u003e, Vente Christie's du 21 novembre 2012.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eA rapprocher également du fameux modèle \u003cem\u003eLaccati\u003c\/em\u003e présenté à la XXIe Biennale de Venise en 1940, (lot 11 de la vente Warnecke précitée), reproduit in \u003cem\u003eVenini, Catalogue raisonné 1921-1986\u003c\/em\u003e, Anna Venini Diaz de Santillana, Skira, 2000, p. 215.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eCarlo Scarpa (1906-1978) for Venini (Maker)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eGrand blown venetian glass\u003cbr\u003eReferenced as Model \u003ca href=\"https:\/\/www.wright20.com\/auctions\/2018\/01\/important-italian-glass\/122\" target=\"_blank\"\u003e1593A\u003c\/a\u003e\u003cbr\u003eTurquoise Green tinted glass\u003cbr\u003eAcid Mark «Venini Murano, Italia» (mark used between 1945 and 1966)\u003cbr\u003eDesigned circa 1936\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eMurano, Venice\u003cbr\u003eItaly\u003cbr\u003eCirca 1950\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eUnique Artwork\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eProvenance\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003ePrivate Collection, Limoges (France)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 34,5 cm x Ø 22 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003ePerfect condition\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliography\u003cbr\u003e\u003c\/em\u003e\u003cspan id=\"result_box\" class=\"\" lang=\"en\"\u003eModel shown as fig. \u003cspan\u003e66 in \u003cem\u003eVenini glass: Catalog 1921-2007\u003c\/em\u003e, Franco Deboni, Umberto Germani \u0026amp; Co, 2007.\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eModel approaching in \u003cem\u003eCarlo Scarpa I vetri di an architetto\u003c\/em\u003e, Barovier, p.\u003c\/span\u003e \u003cspan\u003e207\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e.\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan\u003eSeries illustrated in \u003cem\u003eVenini glass: its history, artist, techniques\u003c\/em\u003e, Franco Deboni, Blue Catalog, p.\u003c\/span\u003e \u003cspan class=\"\"\u003e2\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e.\u003c\/span\u003e\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003eModel referenced in the \u003cem\u003eVenini Red catalog\u003c\/em\u003e ( \u003cem\u003eCatalogo rosso\u003c\/em\u003e ) p.18.\u003cbr\u003eModel reproduced in \u003cem\u003eVenini Catalogue raisonné 1921-1986\u003c\/em\u003e, Anna Venini Diaz de Santillana, Skira, 2000, p. 269.\u003cbr\u003eSame model by Carlo Scarpa in a different size reproduced in the \u003cem\u003eVenini Blue catalog\u003c\/em\u003e ( \u003cem\u003eCatalogo blu\u003c\/em\u003e ) under the number 3909, in \u003cem\u003eVenini Catalogue raisonné 1921-1986\u003c\/em\u003e, Anna Venini Diaz de Santillana, Skira, 2000.\u003cbr\u003eSimilar model reproduced in the auction catalog of \u003cem\u003eCollection Warnecke\u003c\/em\u003e, Christie's November 21, 2012, in an archive images of the collection circa 1950.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eSimilar shape to the famous model Laccati presented at the XXI Venice Biennial in 1940 (lot Nr 11 of the aforementioned Warnecke Collection ), reproduced in \u003cem\u003eVenini Catalogue raisonné 1921-1986\u003c\/em\u003e , Anna Venini Diaz de Santillana, Skira , 2000, p. 215 .\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eNé en 1906, Carlo Scarpa est une figure légendaire de l'architecture et de l’artisanat italiens du vingtième siècle. Lorsqu'il achève ses études à l'académie des beaux-arts de Venise, sa ville natale, il intègre dans un premier temps l'agence de Vincenzo Rinaldo. C'est au bout au bout de cinq ans qu'il se lance de façon autonome dans des projets d'envergure. Il combine alors divers centres d’intérêts proposant aussi bien des scénographies pour des expositions artistiques (Paul Klee en 1948, Giovanni Bellini en 1949, Piet Mondrian en 1956, à Rome)   des aménagements (notamment celui de la Ca'Foscari médiévale de l'Université de Venise) et un travail de dimension personnelle comme dessinateur pour la célèbre maison vénitienne Venini pour laquelle il produits maintes chefs-d’œuvre entre 1932 et 1947. \u2028En architecture, l'approche de Carlo Scarpa est foncièrement marquée par une attention extrême apportée au contexte et aux composantes du cadre où il agit. Selon lui, le bâtiment idéal doit vouloir réconcilier la nouveauté et les traditions locales ; un véritable challenge dans le tissu historique fort mouvementé des villes italiennes et un défi lancé à l'esthétique fonctionnaliste alors à la mode. \u003cbr\u003eSa position en tant qu'artisan du verre s'alimente aux mêmes sources. Scarpa réussit la difficile synthèse entre célébration de l'héritage verrier cher au Murano qui l'a vu grandir et élan vers une tentative de repenser le verre contemporain. Il développe des couleurs, réhabilite des techniques oubliées, rénove des formes pour produire une œuvre d'une richesse inouïe que ne cesse de se disputer les amateurs du monde entier. Notre vase dessiné vers 1936 et réalisé vers la fin de la collaboration entre Venini et Scarpa en est un exemple d'une rare simplicité. Alors que le néoclassicisme continu d'essaimer dans cette aube pacifique, Scarpa propose une alternative féconde en créant des modèles qui s'appuient sur deux piliers essentiels: recherche de la perfection dans la forme et équilibre de la surface. \u003cbr\u003eNotre grand vase n'utilise aucun artifice, il se déploie avec légèreté dans un uni délicat qui magnifie la forme et qui traduit avec délicatesse un accomplissement technique mis au service de l'évolution.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAACgAAAAUCAYAAAD\/Rn+7AAADU0lEQVR42s2WXUhTYRjHz0VEVPRFUGmtVEaFUZFhHxBhsotCU5JwBWEf1EWEEVHQx4UfFWYkFa2biPJiXbUta33OXFtuUXMzJ4bK3Nqay7m5NeZq6h\/tPQ+xU20zugjOxR\/+7\/O8539+5znnwMtNTExwJtMb3L\/fiLv3botCSmUjeCaejTOb39AiFothfHxcFIrHY8RksZjBsckJcOIRMfFsHD\/SsbExUYpnI8DR0dGUGjSb0byhEJp5Uqg5CTSzc2CQleJbMEj9\/ywBcGRkJEk9DQqouEVQT1sK444yWI9UonmTjGqauVLEIlHa9x8lAMbj8SSpp0rwKGMVvg8P46vbg0C7na8z8JsMcgHe7jlEa+edRhiLy8n\/TUMfu6EvLElk+U0WtGwrTrdfAGQf5J8iiK4LVzDU28t8JtMSocf8E+l68myaNFXm\/6rXslLK7ay5TOunuRvZWpJuvwAYjUaTpOIWoquuAZ219RTaxKYp9BbjycoN5FvL9qH9TBX5rvoGdJythvXYSTxdtRnWylO\/ZdqrLsGwszzhWQ593z2KlAwCYCQSSZJ6ehZ0W7bD9VBLgN0NCqr3qR7R2rBrL3pu3Sb\/7nDlz2uy6cG0OXk0GTbZXzNp8trsPAQdTj6frlWzN2DcXZGKQQAMh8NJ6rpyHe+PnkCr\/CAFdZyvpfpjuvkifLF9wIt1Wwlo0OHie1RvWrKa93RjzfzliTzPKz3ltB0\/Tevmwp14wGUgHAzSOoUEwFAolFaaBSuhnslPRkJexUJtZ6v5HtUeLswl33n1BgEY5fvhs9sJ3FAiT+QYyyvoAQJuD0KBAFRTJNAuz5\/s3gJgMBhMJwrVFRThM5tY5zUF\/A4X1f2fvQTRLCuBreoim0YmAbqNJryvPEXeeq46kaNdkQ\/1HCncbJKPs9ZSv2VHGfWsZ2hfkhKAfr8\/pdxWKx4wwD69PmVfNSOL+lr2w+gYqHpWDtXt1xQ8AMlWU0e1lqLd\/APRHoP8AJqWrQG9gYxcPMsvSJUvAA4MDKTUJ7MZLaVy8v+qT21tcDx\/OemePr0RTkNrur4A6PP5xCgBsL+\/X4wiQDpuuVxOeL1eMYmYeDY6sOp0z+B0OuHxeEQhxkJMFosJiSO\/UinOI\/8Pc+l7KKArAT8AAAAASUVORK5CYII=');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Parmi eux, l'atelier du Vieux Moulin -ainsi nommé parce qu'il investit le vieux moulin à huile du village- est fondé en 1954 par Robert Pérot et Jean-Claude Malarmey bientôt rejoints par Dominique Baudart. Le travail est collectif et chacun se soumet à la contrainte d'un travail exclusivement manuel. Bien avant l'enterrement de la pièce unique en 1961, les trois compères n'utilisent qu'une gamme sourde et limitée d'émaux de leur fabrication qu'ils cuisent au bois. Le résultat est saisissant. N'échappant à aucune remise en question du moment, ils emboîtent le pas aux vieux potiers locaux en respectant leurs techniques mais en renouvelant formes, décors et surtout les rapports entre les deux. Pérot s’intéressera bientôt à la sculpture et ses interrogations sur le volume et les masses sont déjà en germe dans ce vase important. Avant que chacun ne reprenne son autonomie pour développer une signature propre, la fécondité des jeunes du Vieux Moulin aura suffit à marquer durablement leur temps dans ce magma bouillonnant du Vallauris d'après-guerre sur lequel Picasso avait orienté les projecteurs.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cimg src=\"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/files\/galerie_stimmung_archiveVieux_Moulin.jpg?4157412843486669835\" alt=\"\"\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e","brand":"galerie stimmung","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":10260736387,"sku":"","price":1000.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/products\/Vase_Vieux_Moulin_Vallauris_Perot_GalerieStimmung_4632.jpg?v=1446645738"},{"product_id":"pair-of-vases-by-robert-picault-by-cerasarda-italy-1960","title":"Paire de vases de Robert Picault pour Cerasarda, Italie (années 1960)..Pair of vases by Robert Picault for Cerasarda, Italy (1960)","description":"\u003cdiv id=\"tab-container\"\u003e\n\u003cul class=\"tab\"\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-1\"\u003eDescription\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-2\"\u003eEn lire plus..Read more\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-1\"\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eRobert Picault (1919-2000) \u0026amp; Cerasarda (éditeur)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eRare paire de vases à haut col en faïence tournée\u2028\u003cbr\u003ePanse ovoïde à haut col rouleau\u2028\u003cbr\u003eCouverte émaillée unie vermillon et bleu marine profond\u2028\u003cbr\u003eSignature au tampon sur couverte du logo de la fabrique et numérotation de modèle\u2028\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eSardaigne, Italie\u2028\u003cbr\u003eAnnées 1960\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCes vases sont aussi proposés à l'unité sur notre site\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 31 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eExcellent état, une micro-égrenure de moins d'un millimètre sur le vase vermillon\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eBibliographie\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eMonographie sur Robert Picault à paraître J. Lepape \u0026amp; J.-J. Wattel, Editions Louvre-Victoire, Paris.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eRobert Picault (1919-2000) \u0026amp; Cerasarda (editor)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eRare pair of vases\u003cbr\u003eEarthenware\u003cbr\u003eOvoïd body, high roll collar\u003cbr\u003eVermillion and deep navy blue enameled plain covered\u003cbr\u003eSignature on the covered stamp logo of the manufacturer and model numbers\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eSardinia, Italy\u003cbr\u003e1960\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eThese vases are also available piece by piece on our website\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 31 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eExcellent condition, a small tiny chip (one millimeter) on the vermilion vase\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eBibliography\u003c\/em\u003e\u003cem\u003e\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eMonograph on Robert Picault forthcoming by J. Lepape \u0026amp; J.-J. Wattel, Editions Louvre Victoire, Paris.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003ePour en savoir davantage sur Robert Picault, retrouvez notre focus \u003ca href=\"http:\/\/galeriestimmung.com\/blogs\/journal\/new-skin-for-old-ceremony-ceramiques-de-robert-picault-new-skin-for-old-ceremony-ceramics-by-robert-picault\" target=\"_blank\"\u003eNew skin for the old ceremony, céramiques de Robert Picault\u003c\/a\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eC'est sous la houlette de l'Aga Khan qu'à l'aube des années 1960, la Côte d'Emeraude en Sardaigne fut l'objet d'un projet de développement exceptionnel. Pour nourrir ce projet, la fabrique Ceraserda fut créée par le Prince en 1963. Conscient de vouloir initier ici un travail d'une qualité irréprochable, on alla chercher ceux qui pourraient nourrir les aspirations du Prince. C'est ainsi que la manufacture accueillit à sa direction artistique le déjà fameux Robert Picault qui avait travaillé avec Roger Capron et Jean Derval en initiant certains grands rebondissements de l'âge d'or vallaurien. \u003cbr\u003eC'est à Vallauris qu'il bouta les conventions du dressage de table orné de plats d'apparat en faisant passer directement ses pièces \"\u003cem\u003ede la cuisine à la table\u003c\/em\u003e\" selon un slogan qui fit sa popularité. On fit également appel à Charles Mourot qui se forma à la céramique à Longchamp et qui œuvre encore pour la fabrique. Robert Picault présent de 1963 à 1966 orienta la production de la fabrique sur deux axes essentiels: la fabrication entièrement manuelle et une recherche fondée sur les émaux unis vifs et profonds.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eNos modèles sont remarquablement réalisés. D'un dessin sobre, ils sont tournés et la variation formelle des deux modèles (qui portent pourtant une référence identique) laisse sentir les mains du potier qui a formé leur dessin et monté leur forme. Leurs émaillages sont d'une lisse perfection et c'est la profondeur de leurs coloris qui forme leur principale attraction.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; 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Il est passé ensuite par l’atelier des Milet, à Sèvres. \u003cbr\u003eFrançoise Delacourt-Lacaf, son épouse, s'est formée auprès de lui, en collaborant au décor de ses pièces à décor figuratif.\u2028\u003cbr\u003eDès 1944, il crée son propre atelier, 22 avenue d’Italie à Paris, où il demeure jusqu’en 1965. Fortement influencé par la céramique d’Extrême-Orient et notamment par ce qu'il appelait “\u003cem\u003ela résonance de l'époque Song\u003c\/em\u003e“, il initie une faïence qui se nourrit des effets du grès tout en poursuivant une recherche toute personnelle  incarnée dans le mouvement et la torsion.\u003cbr\u003e\u2028Il quitte enfin Paris en 1965 et se lance dans une production de grès où son aspiration trouvera une expression nouvelle et assouvie. \u003cbr\u003eIl demeure aujourd'hui l'un des grands oubliés de la céramique des années 1950 alors qu'en son temps, nombreux furent ceux qui, comme Jean Royère, reconnurent son talent époustouflant. Comme le dit si joliment Patrick Favardin dans la préface au catalogue de l'exposition qu'il lui consacrait en 2004 “\u003cem\u003eFernand Lacaf appartient à cette race de créateurs dont la finesse d'esprit doublée d'un goût affirmé pour les paris audacieux a fini par les exiler à l'extrémité d'une péninsule solitaire et aride. Tel est sans doute le prix à payer pour ceux qui ont fait de leur vie une recherche éperdue de la beauté.\u003c\/em\u003e“\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eNotre verseuse fait partie de la série Horus développée en 1957 dans laquelle Lacaf utilisa ce bec si singulier. Les coloris s’entremêlent en glacis d'une finesse sublime qui équilibre une harmonie pourtant difficile à maîtriser. Lacaf affirmant son souhait de travailler à partir des formes millénaires de la poterie réussira à rendre palpable au public de son temps que faire un pot c'est sculpter, habiter le vide. A sa manière, il chercha à abattre des distinctions sclérosantes issue de l'académisme d'Ancien Régime pour combattre le dépérissement des critères de qualité et à la réduction de nos facultés à comprendre le sens du geste manuel.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cimg src=\"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/files\/Lacaf_a7487406-e8b2-4b0f-be8c-f146d10fd213.jpg?3290832592375439199\" alt=\"\"\u003e\u003c\/p\u003e\n \u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAACgAAAAUCAYAAAD\/Rn+7AAADU0lEQVR42s2WXUhTYRjHz0VEVPRFUGmtVEaFUZFhHxBhsotCU5JwBWEf1EWEEVHQx4UfFWYkFa2biPJiXbUta33OXFtuUXMzJ4bK3Nqay7m5NeZq6h\/tPQ+xU20zugjOxR\/+7\/O8539+5znnwMtNTExwJtMb3L\/fiLv3botCSmUjeCaejTOb39AiFothfHxcFIrHY8RksZjBsckJcOIRMfFsHD\/SsbExUYpnI8DR0dGUGjSb0byhEJp5Uqg5CTSzc2CQleJbMEj9\/ywBcGRkJEk9DQqouEVQT1sK444yWI9UonmTjGqauVLEIlHa9x8lAMbj8SSpp0rwKGMVvg8P46vbg0C7na8z8JsMcgHe7jlEa+edRhiLy8n\/TUMfu6EvLElk+U0WtGwrTrdfAGQf5J8iiK4LVzDU28t8JtMSocf8E+l68myaNFXm\/6rXslLK7ay5TOunuRvZWpJuvwAYjUaTpOIWoquuAZ219RTaxKYp9BbjycoN5FvL9qH9TBX5rvoGdJythvXYSTxdtRnWylO\/ZdqrLsGwszzhWQ593z2KlAwCYCQSSZJ6ehZ0W7bD9VBLgN0NCqr3qR7R2rBrL3pu3Sb\/7nDlz2uy6cG0OXk0GTbZXzNp8trsPAQdTj6frlWzN2DcXZGKQQAMh8NJ6rpyHe+PnkCr\/CAFdZyvpfpjuvkifLF9wIt1Wwlo0OHie1RvWrKa93RjzfzliTzPKz3ltB0\/Tevmwp14wGUgHAzSOoUEwFAolFaaBSuhnslPRkJexUJtZ6v5HtUeLswl33n1BgEY5fvhs9sJ3FAiT+QYyyvoAQJuD0KBAFRTJNAuz5\/s3gJgMBhMJwrVFRThM5tY5zUF\/A4X1f2fvQTRLCuBreoim0YmAbqNJryvPEXeeq46kaNdkQ\/1HCncbJKPs9ZSv2VHGfWsZ2hfkhKAfr8\/pdxWKx4wwD69PmVfNSOL+lr2w+gYqHpWDtXt1xQ8AMlWU0e1lqLd\/APRHoP8AJqWrQG9gYxcPMsvSJUvAA4MDKTUJ7MZLaVy8v+qT21tcDx\/OemePr0RTkNrur4A6PP5xCgBsL+\/X4wiQDpuuVxOeL1eMYmYeDY6sOp0z+B0OuHxeEQhxkJMFosJiSO\/UinOI\/8Pc+l7KKArAT8AAAAASUVORK5CYII=');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; 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En Somalie, il est témoin de la chasse au lion, il découvre la forêt, ses serpents et ses singes, et plonge dans le monde merveilleux et hanté du chamanisme local, il en conservera à vie un élan nourri par la magie et le mystère. \u2028Pendant la Seconde Guerre mondiale, ses parents sont emprisonnés dans un camp de concentration. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eAprès la guerre, la famille se réunit miraculeusement à Rome avant de déménager en Romagne au centre de l’Italie. Ce déracinement sera décisif dans la vie du jeune Giovanni car il s’inscrit à l’Institut d’Art céramique de Faenza où il étudie auprès d’Angel Biancini et Anselmo Bucci. Il se découvre une fascination pour la terre et comprend qu’il vient d’embrasser une vocation. Après avoir terminé ses études, il retourne auprès de sa famille en Sicile, où son père possède encore de nombreuses propriétés et affaires. Renouant avec les souvenirs de sa petite enfance, De Simone réactive les racines profondes qui le liaient à sa terre natale. La lumière crue qui célèbre les couleurs, les verts, les oranges, les agrumes, l’argenté des oliviers, le jaune, le bleu du ciel et de la mer. \u2028\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eEn 1960, il s’installe à Palerme et monte son studio où il définit très rapidement les tenants esthétiques de son œuvre. Son travail se caractérise par des coloris intenses et un style de dessin qui mélange influence de Picasso et interprétation du répertoire folklorique local. Il produit des pièces uniques tournées et décorées à la main. De Simone y communique sa vision de la Mare Nostrum, la Méditerranée, chère à son cœur. Sur les décors, des scènes classiques de la vie rurale sicilienne se déploient en un style unique reconnu par tous. S’y croisent scènes de vendanges, scènes de pêche et cueillette des agrumes et symboles solaires, reflets chaleureux des plaisirs et des jours dans sa Sicile tant aimée.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; 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Gabriel Burmeister est né à Karlshamn en Suède durant l’été 1886. \u003cbr\u003eAprès avoir étudié à l’Académie d’Art de Stockholm et dans différents ateliers d’artistes en France et en Allemagne, il entame une brillante carrière de graveur et de peintre dont maintes œuvres sont au National Museum et au Musée d’Art Moderne de Stockholm, ainsi qu’au Göteborg Museum of Art. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eSensible et ingénieux technicien, il met au point un procédé de gravure qui lui permet d’ouvrir en 1912 sa propre école de gravure et de prendre une part active dans le milieu artistique en initiant les premières associations professionnelles de graphistes. \u2028Au faîte de sa notoriété, il oblique vers une autre passion, la céramique. Il travaille d’abord pour les manufactures Upsala-Ekeby et Bobergs Fajansfabrik, où autour de la Première Guerre mondiale, il développe un style de faïence unique qui devient si fameux qu’à l’instar du style Tiffany aux Etats-Unis ou du style Liberty en Italie, le terme «Gabrielfajansen» (faïence Gabriel) devient un nom commun pour évoquer le style de ce début de siècle. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eAmateur et curieux insatiable, Burmeister s’abreuve en réalité à la source des styles locaux autrefois mis en œuvre par les fabriques suédoises Marieberg et Rörstrand ainsi que dans les décors vernaculaires issus du dix-huitième siècle. \u003cbr\u003eMémoire vivante d’une histoire locale dont il mesure la force, il achète en 1925 la fabrique Tillinge Fayence \u0026amp; Terracotta de Timmernabben au Småland alors en faillite. \u003cbr\u003eL’histoire de l’atelier incarne alors la mémoire vive d’une poterie populaire de terre vernissée fondée en 1859 par des potiers originaires de Bornholm au Danemark. \u003cbr\u003eEn fondant Gabriel Keramik il redonne vie à un savoir-faire local en déshérence en rénovant considérablement une tradition d’excellence. Notre coupe incarne ce renouveau qui convoque aussi bien les céladons chinois que le motif de plissé profondément ancré dans un répertoire formel suédois mais qui les magnifie par une manière moderne où les rapports de terre cuite et d’émaux sont exacerbés et où les angles et arêtes structurent fortement la pièce.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Dragsted Copper Denmark» et numéro de modèle «1005»\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eCopenhague, Danemark\u2028\u003cbr\u003eVers 1940\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eØ 28,5 x H 5 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eTrès bon état, traces d’oxydations\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eErnst Dragsted (active between 1920 and 1950) \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eRound copper dish supported by three conical brass feet \u003cbr\u003eStamp signature «E. Copper Dragsted Denmark» and model number «1005»\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eCopenhagen, Denmark\u003cbr\u003eCirca 1940\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eØ 28,5 x H 5 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eVery good condition, some wears\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eL’orfèvrerie Dragsted fut fondée à Copenhague en 1854 par Arent Nikolaj Dragsted. Appuyé sur un savoir-faire méticuleux, l’atelier Dragsted participe avec succès à l’Exposition Universelle de Londres en 1962 avant d’avoir l’insigne honneur d’être nommé orfèvre de la Cour royale du Danemark. Au décès d’Arent, ses fils Franz et Alfred lui succèdent en conservant efficacement le souci de beauté et de simplicité cher à la maison. C’est en 1920 qu’Ernst Dragsted entre en jeu. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eReconnu sur le marché exigeant de Copenhague, il évolue aux côtés d’autres orfèvres importants dont Georg Jensen et de designers de renom tels Henning Koppel, Arne Jacobsen, Sigvard Bernadotte ou encore Maria Berntsen qui prêtent leur talent à une orfèvrerie danoise qui rayonne mondialement dans cet immédiat après-guerre. Ernst Dragsted trouve un style propre et il se démarque en privilégiant l’emploi de formes simples réalisées dans des matériaux simples enracinés dans une tradition locale de dinanderie: le cuivre, le laiton et l’étain. \u003cbr\u003eProduites manuellement, ses œuvres sont le reflet d’un idéal de beauté où l’excellence magnifie l’humilité de formes organiques aux contours doux et équilibrés.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Les artistes imaginent des formes épurées, simples, réalisées dans des matériaux que l’artisanat local affectionne. Ces modèles sont auréolés d’une densité particulière au contact d’un mouvement international qui transcende l’héritage purement territorial.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eNos flambeaux sont un bel exemple de ce mariage fécond où s’entremêlent tradition locale du laiton et formalisme architectural classique. Rappelant à certains égards la manière gracieuse d’un T.H. Robsjohn-Gibbings, ils entrecroisent avec mesure la rectitude de la base circulaire, le hiératisme du fût et l’inspiration naturaliste des binets en corolle de tulipe pour atteindre un équilibre certain supportant la douce chaleur d’une bougie.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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La forme est tendre, enveloppante et agit comme un foyer chaleureux à échelle réduite. L’attention converge vers la lumière enroulée dans des drapés qui évoquent à demi-mot la mystique propre à la communauté lorsque, sans crier gare, on se prend à apercevoir la stylisation de la figure virginale au détour des plissés. Condensé de l’inventivité technique et formelle des potiers d’Accolay, rare lampe des années 1950, cette pièce est un chef-d’œuvre et un témoignage pour raconter la mythologie de ces potiers.\u003cbr\u003eLa véritable invention d’Accolay, au-delà de l’histoire que vous allez entendre ici, c’est la communauté. Par une mise en commun des moyens et un usage libre de ces moyens, c’est réellement une communauté qui s’inventa dans un petit village de la vallée de la Cure  ; une communauté qui fit  signature commune sous une entité unique alors que les tempéraments les plus variés allaient se révéler sur les tours et au cœur des cuissons du groupe. \u2028En un temps qui savait la valeur d’une éthique de la création, chacun mit de côté son ego et fit œuvre commune, la signature traditionnelle laissant place à une localisation qui suffisait à emporter avec elle une envie de créer ensemble, un être-au-monde commun.\u2028 C’est cette raison qui fait qu’aujourd’hui sous cette appellation se dresse un terreau illimité relié par le feu et la sueur à un rêve commun.\u2028\u003cbr\u003eL’aventure des Potiers d’Accolay commence à Vaugermain, hameau de Saint-Cyr-les-Colons. Un petit atelier de poterie y existe et quatre jeunes parisiens, élèves d’Alexandre Kostanda, céramiste de renom et professeur au lycée professionnel de Mâcon, s’y sont réfugiés pendant la deuxième guerre mondiale afin d’échapper au STO (service du travail obligatoire) : André Boutaud, Slavik Palley, Raude et Louis Dangon. Le 26 octobre 1945, rejoints par Féodor Iodtschine  (dit Théo), ils s’installent dans une ancienne maison bourgeoise à Accolay, rue de la Poterne, à proximité d’un transformateur électrique. Leurs premières créations sont des boutons vendus à l’unité pour les grands couturiers parisiens notamment Christian Dior qui intègre leurs éléments à sa collection New-Look de 1946. \u003cbr\u003e\u2028Au tout début, le groupe d’Accolay ne possède pas de four, il faut monter à Paris pour cuire les premiers boutons, puis revenir à Accolay poser les émaux et repartir à Paris pour la seconde cuisson et la vente. Très rapidement, un petit four est acheté et le succès est tel qu’il faut s’agrandir et accueillir de nouveaux membres  : d’abord Elie Barachant le premier tourneur professionnel du groupe, puis Daniel Auger et Jean Dangon.  \u2028Commence une période charnière. La technique est parfaitement maîtrisée, les ateliers se développent, le succès augmente, d’autres potiers arrivent, comme Hubert Guy. On œuvre à une poterie populaire unissant tradition utilitaire et innovation permanente. \u2028Cette période est sans doute la plus riche de l’histoire de la communauté. Sept fours sont à la disposition des créateurs. C’est une période de recherches où des techniques sont expérimentées dans de nombreux domaines : décors en creux dans la masse, engobe (superposition de couches de barbotine et d’émaux de couleurs et de textures différentes et décoration par enlèvement des couches supérieures), émaux (dont les rouges très difficiles à obtenir). Les céramistes font preuve d’un grand talent, chacun apportant son style, ses idées créatives et participent ainsi à l’évolution des pièces produites. \u003cbr\u003eLes décorateurs Raphaël Giarrusso, Georges Pelletier et le sculpteur Pierre Merlier marquent chacun cette période de leur personnalité artistique. Les céramiques sont d’une grande recherche artistique tant sur les décors, tous originaux, que sur les formes qui puisent sans distinction dans le savoir vernaculaire et dans l’avant-garde artistique.\u2028 La renommée des Potiers d’Accolay s’étend alors au monde entier. Portés par la réputation libertaire et mystique du groupe, beaucoup d’artistes (céramistes, décorateurs, sculpteurs) viennent à Accolay pour créer des œuvres uniques. \u2028Les années 80 sonnent le glas de cette aventure. André Boutaud décède en 1980 et l’élan du groupe, privé d’une partie de son âme, s’amenuise. La mondialisation du commerce de la céramique inonde les marchés d’une poterie industrielle à bas prix. La céramique traditionnelle souffre par les coûts de main d’œuvre, les ventes baissent et les fabriques ferment en 1983 avant l’arrêt définitif de la vente en 1989. \u2028\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eAujourd’hui la boucle est défaite, les anciens lieux de vente ont été rasés il y a peu, sans trop d’émotion, et certains des vases monumentaux formant les enseignes des lieux de vente ornent maintenant des ronds-points. On eut rêvé plus bel hommage pour ce qui constitue une des pages les plus stimulantes de l’art céramique des années cinquante. Demeurent leurs sublimes poteries comme un utile appel à se souvenir de cette utopie réalisée.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliographie supplémentaire et sources : potiersdaccolay.canalblog.com et descaves-veron.fr\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cimg src=\"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/files\/galerie_stimmung_archive_Les_Potiers_d_Accolay.jpg?6018239019926841118\" alt=\"\"\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; 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Dans son sillon, nombreux sont ceux qui réorientent leur travail ou qui viennent travailler dans ce terroir si particulier. Lucien Arnaud, arrive lui avant 1920 pour animer la Société de Grès Flammés et Céramiques. Ses collaborateurs sont nombreux et tous illustres, de Lebret, à la famille Normand en passant par les Lacheny, Gaston Gaubier ou encore Jean Langlade. Les pièces les plus personnelles sont exécutées par lui quand d’autres plus courantes portent le cachet GFC. \u003cbr\u003e\u003cbr\u003eNotre lampe est un exemple rarissime de la production tardive d’un artiste qui fit la transition entre deux époques. Alors qu’avant-guerre, Saint-Amand avait subi l’effondrement de la poterie utilitaire qui faisait vivre ses principaux acteurs, au sortir de la guerre Arnaud observe le frémissement du renouveau du grès. Comme souvent dans l’histoire des formes et du goût, les potiers sont alors les fers de lance d’un mouvement de création qui place l’éthique au centre de ses préoccupations. Une jeune génération se recentre sur une pratique artisanale respectueuse de la matière naturelle qu’elle utilise. Le pari est ardu: délaisser la séduction facile de la couleur vive qui fait au même moment le succès du centre potier de Vallauris, délaisser le décor surajouté pour atteindre à la bonne forme, assumer une production manuelle donc plus onéreuse et moins distribuée, se priver parfois des évolutions technologiques tel le four à gaz ou électrique pour s’imposer les fruits d’une contraignante cuisson au feu de bois. \u2028S’être privé de la couleur, c’est abandonner ses certitudes, c’est rentrer en communion avec la puissance de la matière, transformer la source même de son art en idéal. \u003cbr\u003eLa terre est une manne pour qui sait la manier et les nuances des émaux de sels, des cendres végétales, des mouchetages de grès, en gris ou brun aux grains noirs, des pyrites deviennent alors des révélateurs de la substance, de délicates nuances qui auréolent la terre et subliment la ligne que lui a donnée le potier. \u2028\u2028\u003cbr\u003eNotre lampe vient de cette éthique-là, de cette Puisaye fertile et sobre - elle est une ode à la nature, un manifeste générationnel en cette année 1949 car au même moment Axel Salto imagine des formes semblables -elles aussi en grès-  pour la manufacture royale de Copenhague. La forme est robuste, elle est une surprise visuelle à la rencontre du naturalisme et de l’abstraction. Çà et là, quelques rehauts de bleu et de violet viennent rehausser le modelé stupéfiant de cet exercice de génie que vient réaliser ce passeur de flambeau entre deux générations. Arnaud avait déjà utilisé ce modelé avec Langlade dès les années 1920 il rouvre une porte pour la génération suivante qui verra l’avènement des grands artistes du grès Lerat, Mohy, Joulia et tous ceux qui animèrent alors les villages de Saint Amand et de La Borne non loin de là.  \u003cbr\u003eSi d’aucuns peinent à voir la couleur dans les gravures d’Odilon Redon, d’autre à entendre la musique chez Cage, alors gageons que nous avons ici la faveur d’un avertissement car si comme l’entendait Sophocle \"\u003cem\u003eTout est bruit pour qui a peur\u003c\/em\u003e\", ce pied de lampe est une musique dans la nuit.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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La forme est tendre, enveloppante et agit comme un foyer chaleureux à échelle réduite. L’attention converge vers la lumière enroulée dans des drapés qui évoquent à demi-mot la mystique propre à la communauté lorsque, sans crier gare, on se prend à apercevoir la stylisation de la figure virginale au détour des plissés. Condensé de l’inventivité technique et formelle des potiers d’Accolay, rare lampe des années 1950, cette pièce est un chef-d’œuvre et un témoignage pour raconter la mythologie de ces potiers.\u003cbr\u003eLa véritable invention d’Accolay, au-delà de l’histoire que vous allez entendre ici, c’est la communauté. Par une mise en commun des moyens et un usage libre de ces moyens, c’est réellement une communauté qui s’inventa dans un petit village de la vallée de la Cure  ; une communauté qui fit  signature commune sous une entité unique alors que les tempéraments les plus variés allaient se révéler sur les tours et au cœur des cuissons du groupe. \u2028En un temps qui savait la valeur d’une éthique de la création, chacun mit de côté son ego et fit œuvre commune, la signature traditionnelle laissant place à une localisation qui suffisait à emporter avec elle une envie de créer ensemble, un être-au-monde commun.\u2028 C’est cette raison qui fait qu’aujourd’hui sous cette appellation se dresse un terreau illimité relié par le feu et la sueur à un rêve commun.\u2028\u003cbr\u003eL’aventure des Potiers d’Accolay commence à Vaugermain, hameau de Saint-Cyr-les-Colons. Un petit atelier de poterie y existe et quatre jeunes parisiens, élèves d’Alexandre Kostanda, céramiste de renom et professeur au lycée professionnel de Mâcon, s’y sont réfugiés pendant la deuxième guerre mondiale afin d’échapper au STO (service du travail obligatoire) : André Boutaud, Slavik Palley, Raude et Louis Dangon. Le 26 octobre 1945, rejoints par Féodor Iodtschine  (dit Théo), ils s’installent dans une ancienne maison bourgeoise à Accolay, rue de la Poterne, à proximité d’un transformateur électrique. Leurs premières créations sont des boutons vendus à l’unité pour les grands couturiers parisiens notamment Christian Dior qui intègre leurs éléments à sa collection New-Look de 1946. \u003cbr\u003e\u2028Au tout début, le groupe d’Accolay ne possède pas de four, il faut monter à Paris pour cuire les premiers boutons, puis revenir à Accolay poser les émaux et repartir à Paris pour la seconde cuisson et la vente. Très rapidement, un petit four est acheté et le succès est tel qu’il faut s’agrandir et accueillir de nouveaux membres  : d’abord Elie Barachant le premier tourneur professionnel du groupe, puis Daniel Auger et Jean Dangon.  \u2028Commence une période charnière. La technique est parfaitement maîtrisée, les ateliers se développent, le succès augmente, d’autres potiers arrivent, comme Hubert Guy. On œuvre à une poterie populaire unissant tradition utilitaire et innovation permanente. \u2028Cette période est sans doute la plus riche de l’histoire de la communauté. Sept fours sont à la disposition des créateurs. C’est une période de recherches où des techniques sont expérimentées dans de nombreux domaines : décors en creux dans la masse, engobe (superposition de couches de barbotine et d’émaux de couleurs et de textures différentes et décoration par enlèvement des couches supérieures), émaux (dont les rouges très difficiles à obtenir). Les céramistes font preuve d’un grand talent, chacun apportant son style, ses idées créatives et participent ainsi à l’évolution des pièces produites. \u003cbr\u003eLes décorateurs Raphaël Giarrusso, Georges Pelletier et le sculpteur Pierre Merlier marquent chacun cette période de leur personnalité artistique. Les céramiques sont d’une grande recherche artistique tant sur les décors, tous originaux, que sur les formes qui puisent sans distinction dans le savoir vernaculaire et dans l’avant-garde artistique.\u2028 La renommée des Potiers d’Accolay s’étend alors au monde entier. Portés par la réputation libertaire et mystique du groupe, beaucoup d’artistes (céramistes, décorateurs, sculpteurs) viennent à Accolay pour créer des œuvres uniques. \u2028Les années 80 sonnent le glas de cette aventure. André Boutaud décède en 1980 et l’élan du groupe, privé d’une partie de son âme, s’amenuise. La mondialisation du commerce de la céramique inonde les marchés d’une poterie industrielle à bas prix. La céramique traditionnelle souffre par les coûts de main d’œuvre, les ventes baissent et les fabriques ferment en 1983 avant l’arrêt définitif de la vente en 1989. \u2028\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eAujourd’hui la boucle est défaite, les anciens lieux de vente ont été rasés il y a peu, sans trop d’émotion, et certains des vases monumentaux formant les enseignes des lieux de vente ornent maintenant des ronds-points. On eut rêvé plus bel hommage pour ce qui constitue une des pages les plus stimulantes de l’art céramique des années cinquante. Demeurent leurs sublimes poteries comme un utile appel à se souvenir de cette utopie réalisée.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliographie supplémentaire et sources : potiersdaccolay.canalblog.com et descaves-veron.fr\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; 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Si chaque pays avait ses caractères propres liés à des traditions et des savoir-faire anciens, si chaque objet imaginé dans ces différents creusets pouvait se lire comme la trace d’un lignage respectueux et fier de ses racines, le design français souffrait d’être peu perçu hors de ses frontières d’origine. \u003cbr\u003eLa génération guidée par le designer Mathieu Matégot semblait avoir bien senti que l’identité domestique française était en péril. Il s’imposa comme chef de file d’un design sculptural qui dépassa le tropisme vers l’artisanat du bois pour mettre en perspective les sensations propres à des matériaux que ses compatriotes connaissaient moins. Dans une logique rigoureuse de mise en valeur des qualités plastiques et sculpturales de matériaux moins couramment utilisés, comme l’acier ou le laiton, il s’attèle à dessiner des formes propres à magnifier ces matières, leurs assemblages et plus largement la ligne architectonique des meubles.\u2028\u003cbr\u003eNotre modèle semble s’abreuver des préceptes et de la liberté chère à Matégot. A première vue, il révèle une construction rigoureuse en lignes obliques faites de fins tubes d’acier laqué noir encadrant avec légèreté des bandes noires. La nacelle qui semble suspendue et aérienne est en réalité rigide et la légèreté est un artifice du dessin car la construction solide supporte un poids important. A la brillance chaude du laiton répond la froideur sobre de l’acier noir, au dynamisme des montants s’impose en contrepoint la rondeur de la case à journaux, quand, dans le même mouvement, à la rigueur des matériaux s’oppose la légèreté du dessin.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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Rapin, \u003cem\u003ePierre Giraudon, Art décoratif 1960- 1980\u003c\/em\u003e, Ed galerie 146, Bruxelles, 2005.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 40 x L 80 x P 40 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eTrès bon état – aucun éclat ni manque\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePierre Giraudon (1923-2012)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eRectangular Coffee table with black background fractal resin top in which are embedded fragments of yellow and green glass simulating the pallasite \u003cbr\u003eBase in black lacquered metal\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eFrance\u003cbr\u003eVers 1970\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliography\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eP. Rapin, \u003cem\u003ePierre Giraudon, decorative Art 1960- 1980,\u003c\/em\u003e Ed Gallery 146, Brussels, 2005.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 40 x P 40  x L 80 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eVery good condition - no chips no crack\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003ePierre Giraudon est né en 1923. Dans les années 1940, exerçant son métier de biologiste au Canada, il est le premier à réaliser avec des produits de son invention l’inclusion dans une matière synthétique d’éléments réels provenant du monde végétal, minéral ou encore animal. La finalité de cette nouvelle technique est d’abord pédagogique, Giraudon veut rendre accessible à tous les beautés fugaces et fragiles du monde végétal et du monde animal.\u003cbr\u003e\u2028Pierre Giraudon entrevoit immédiatement toutes les potentialités que pourrait offrir cette nouvelle technique. Après le décès de son père en 1950, il rentre en France et ouvre à Paris son propre laboratoire qui devient en 1953 la Société Bioplastique. Dans le même temps, il commence à travailler cette matière pour son plaisir et y apporte des touches artistiques personnelles ; maitrisant de mieux en mieux cette matière, il la détourne peu à peu pour réaliser des œuvres d’art. \u003cbr\u003eLa reconnaissance de son travail en 1954, l’encourage à explorer les possibilités artistiques qu’offre cette technique encore balbutiante. Cette consécration lui vaut en 1956 la participation à la première Triennale d’art contemporain au musée des arts décoratifs de Paris.\u003cbr\u003eSa solide culture scientifique et une vision plus personnelle, artistique et poétique le conduisent à créer, imaginer des pièces uniques pour des clients prestigieux comme le Théâtre des Champs-Elysées mais également les maisons de luxe Dior,  Hermès et des artistes de renom notamment César, Dali et Arman. \u003cbr\u003eLe travail de la résine et l’observation de la nature le mène à explorer la dimension fractale du monde végétal et minéral étudiée par le mathématicien Mandelbrot dans les années 60  : pour lui la nature offre un spectacle de structures irrégulières, fragmentées et ses résines permettent de guider le regardeur, de lui en communiquer la beauté. Jusqu’à sa mort en 2012, Giraudon n’aura de cesse de partager sa vision, son intuition d’une beauté toute proche de nous.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eNotre très beau spécimen de table est la tentative sublime de Giraudon de reconstituer une coupe de pallasite, ces météorites composées de cristaux d’olivine inclus dans une matrice composée d’un mélange fer-nickel. Habituellement, ces météorites, sciées et polies, deviennent, du fait de leur rareté insigne, de rares et chers objets de collection. Giraudon réussit la prouesse d’évoquer avec subtilité cette merveille minérale dans un objet d’art d’usage quotidien.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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D’une part les Yencesse de Dijon dont les grandes figures sont Ovide, directeur de l’école des Beaux-Arts et Hubert, sculpteur médailliste fameux que Jacques Lignier admirait. D’autre part, les Lignier, famille francilienne, centrée autour de James le patriarche, dans laquelle ne pas peindre est impensable tant pour les  hommes que pour les femmes. \u2028Jacques n’échappera donc pas à son destin et se lancera dans la carrière artistique chez Janselme, grand ébéniste décorateur parisien de l’entre-deux-guerres. \u003cbr\u003eAprès la guerre il s’installera dans le Sud, à Juan-Les-Pins où il prospèrera dans la décoration avec notamment des participations à des réalisations prestigieuses comme les programmes de Méribel où il côtoie Charlotte Perriand. A Juan-Les-Pins, il est bien sûr impossible d’échapper à la céramique tant le rayonnement de Vallauris irradie le monde artistique au point d’attirer le grand maître Pablo Picasso dont il deviendra le voisin et l’ami. C’est au cours de cet âge d’or, qui dura une vingtaine d’années, que fut produite notre table. \u003cbr\u003eNotre très beau spécimen de table est une réussite sublime de Lignier. La composition est d’un dynamisme très vigoureux où couleurs et formes se répondent dans un jeu de complémentarité entre vert forêt et rouge vif qui arrive à évoquer dans un objet d’art d’usage quotidien l’élan propre au Vallauris de cet après-guerre.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,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');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"border-radius: 2px; text-indent: 20px; width: auto; padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; font: bold 11px\/20px 'Helvetica Neue',Helvetica,sans-serif; color: #ffffff; background: #bd081c  no-repeat scroll 3px 50% \/ 14px 14px; position: absolute; opacity: 1; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer;\"\u003eEnregistrer\u003c\/span\u003e","brand":"galerie stimmung","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":10387163075,"sku":"","price":1200.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0884\/6004\/products\/Table_Lignier_Vallauris_Picasso_GalerieStimmung_5741.jpg?v=1507109011"},{"product_id":"vase-cardinale-de-lino-sabattini-pour-gallia-christofle-france-vers-1957-cardinale-vase-by-lino-sabattini-for-agllia-christofle-france-circa-1957","title":"Vase Cardinale de Lino Sabattini pour Gallia \u0026 Christofle, France (vers 1957)..“Cardinale“ Vase by Lino Sabattini for Gallia \u0026 Christofle, France (circa 1957)","description":"\u003cdiv id=\"tab-container\"\u003e\n\u003cul class=\"tab\"\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-1\"\u003eDescription\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\u003ca href=\"#tab-2\"\u003eEn lire plus..Read more\u003c\/a\u003e\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-1\"\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLino Sabattini (né en 1925)\u003cbr\u003e\u2028\u003cbr\u003eVase, Modèle \u003cem\u003eCardinale\u003c\/em\u003e (Cardinal)\u003cbr\u003eModèle dessiné en 1957\u003cbr\u003eMétal argenté\u2028\u003cbr\u003eEdition Gallia Christofle\u2028\u003cbr\u003eMarque au cachet Christofle au pion cavalier (utilisé entre 1925 et 1983) et mentions en creux «Gallia Prod. Christofle»\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eFrance\u003cbr\u003eVers 1957\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eBibliographie\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eModèle reproduit in \u003cem\u003eDomus\u003c\/em\u003e n°336 (novembre 1957),  p. 19 \u0026amp; \u003cem\u003eDomus\u003c\/em\u003e n°353 (avril 1959)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 35,5 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eTrès bon état\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e..\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLino Sabattini (born in 1925)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eVase, Model \u003cem\u003eCardinale\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eModel designed in 1957\u003cbr\u003eSilverplated copper\u003cbr\u003eEdition Gallia Christofle\u003cbr\u003eChristofle mark (used for the period 1925-1983) and mentions «Gallia Prod. Christofle»\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eFrance\u003cbr\u003eCirca 1957\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eBibliography\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eModel reproduced in \u003cem\u003eDomus\u003c\/em\u003e n°336 (november 1957),  p. 19 \u0026amp; \u003cem\u003eDomus\u003c\/em\u003e n°353 (april 1959)\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eDimensions\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eH 35.5 cm\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eCondition\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003eVery good condition\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e....\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv id=\"tab-2\"\u003e\n\u003cp\u003eLe designer italien Lino Sabattini est un maître incontesté des arts de la table. \u003cbr\u003eCréateur passionné, il fut soutenu par Gio Ponti qui assura sa visibilité et contribua à sa renommée légitime. C’est ainsi qu’en 1956, Gio Ponti présente l’orfèvrerie de Lino Sabattini dans les pages de son incontournable revue  «Domus» et qu’il organise la même année une exposition des pièces de Sabattini à Paris. Lino Sabattini devient alors directeur de la conception à la prestigieuse maison parisienne Christofle Orfèvrerie, où entre 1956 et 1963, il a affirmé son style pour les formes abstraites et organiques particulièrement élégantes et modernes dans le traitement qu’il en fait. \u003cbr\u003ePendant cette période, Sabattini conçoit également des œuvres en métal, en verre et en céramique pour diverses manufactures d’élite comme Rosenthal, Nava, et Zani \u0026amp; Zani. En 1964, Sabattini ouvre son propre studio à à Bregnano, au sud de Côme, poursuivant une démarche personnelle qu’il exprime ainsi: “\u003cem\u003eJ’approche de mon sujet sur ​​la pointe des pieds afin d’éviter de réveiller soudainement sa léthargie cosmique, tandis que je tends l’oreille pour entendre ses tendances secrètes. Puis je commence un dialogue timide pour interpréter ses goûts, ses préférences et ses désirs, je me familiarise avec son mode d’expression, et je parle avec lui sans jamais lui faire violence. Enfin, avec une technique composée de respect et d’amour de sa nature, je fais  avec la matière ce qu’il me semble devoir faire avec elle. Voilà comment nos «  choses» viennent à être. Oui, en effet, je les dis «nôtres». Parce que ces pièces ne sont qu’à moitié les miennes. L’autre moitié appartient à la nature de la matière avec laquelle j’ai maintenant établi une correspondance affective emplie de sentiments.\u003c\/em\u003e“\u003cbr\u003e\u2028Le modèle Cardinale -qui doit son nom à sa forme- est l’un des chefs-d’œuvre que Sabattini imagina pour Christofle. Point d’orgue de certaines de ses recherches sur l’harmonie de la forme simple, ce vase est une prouesse d’équilibre ou pleins et vides s’entremêlent pour montrer à nos yeux ébahis que tout objet est aussi une sculpture.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; width: 40px; position: absolute; opacity: 0.85; z-index: 8675309; display: none; cursor: pointer; background-color: transparent; background-image: url('data:image\/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAACgAAAAUCAYAAAD\/Rn+7AAADU0lEQVR42s2WXUhTYRjHz0VEVPRFUGmtVEaFUZFhHxBhsotCU5JwBWEf1EWEEVHQx4UfFWYkFa2biPJiXbUta33OXFtuUXMzJ4bK3Nqay7m5NeZq6h\/tPQ+xU20zugjOxR\/+7\/O8539+5znnwMtNTExwJtMb3L\/fiLv3botCSmUjeCaejTOb39AiFothfHxcFIrHY8RksZjBsckJcOIRMfFsHD\/SsbExUYpnI8DR0dGUGjSb0byhEJp5Uqg5CTSzc2CQleJbMEj9\/ywBcGRkJEk9DQqouEVQT1sK444yWI9UonmTjGqauVLEIlHa9x8lAMbj8SSpp0rwKGMVvg8P46vbg0C7na8z8JsMcgHe7jlEa+edRhiLy8n\/TUMfu6EvLElk+U0WtGwrTrdfAGQf5J8iiK4LVzDU28t8JtMSocf8E+l68myaNFXm\/6rXslLK7ay5TOunuRvZWpJuvwAYjUaTpOIWoquuAZ219RTaxKYp9BbjycoN5FvL9qH9TBX5rvoGdJythvXYSTxdtRnWylO\/ZdqrLsGwszzhWQ593z2KlAwCYCQSSZJ6ehZ0W7bD9VBLgN0NCqr3qR7R2rBrL3pu3Sb\/7nDlz2uy6cG0OXk0GTbZXzNp8trsPAQdTj6frlWzN2DcXZGKQQAMh8NJ6rpyHe+PnkCr\/CAFdZyvpfpjuvkifLF9wIt1Wwlo0OHie1RvWrKa93RjzfzliTzPKz3ltB0\/Tevmwp14wGUgHAzSOoUEwFAolFaaBSuhnslPRkJexUJtZ6v5HtUeLswl33n1BgEY5fvhs9sJ3FAiT+QYyyvoAQJuD0KBAFRTJNAuz5\/s3gJgMBhMJwrVFRThM5tY5zUF\/A4X1f2fvQTRLCuBreoim0YmAbqNJryvPEXeeq46kaNdkQ\/1HCncbJKPs9ZSv2VHGfWsZ2hfkhKAfr8\/pdxWKx4wwD69PmVfNSOL+lr2w+gYqHpWDtXt1xQ8AMlWU0e1lqLd\/APRHoP8AJqWrQG9gYxcPMsvSJUvAA4MDKTUJ7MZLaVy8v+qT21tcDx\/OemePr0RTkNrur4A6PP5xCgBsL+\/X4wiQDpuuVxOeL1eMYmYeDY6sOp0z+B0OuHxeEQhxkJMFosJiSO\/UinOI\/8Pc+l7KKArAT8AAAAASUVORK5CYII=');\"\u003e\u003c\/a\u003e\u003ca href=\"\/\/fr.pinterest.com\/pin\/create\/extension\/\" style=\"height: 20px; 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