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Rare fauteuil monoxyle en bois de narra, art paysan, Philippines (XIXe siècle)..Rare dug-out armchair in narra wood, peasant art, Philippines (19th century)

Rare fauteuil monoxyle en bois de narra, art paysan, Philippines (XIXe siècle)..Rare dug-out armchair in narra wood, peasant art, Philippines (19th century)
Rare fauteuil monoxyle en bois de narra, art paysan, Philippines (XIXe siècle)..Rare dug-out armchair in narra wood, peasant art, Philippines (19th century)
Rare fauteuil monoxyle en bois de narra, art paysan, Philippines (XIXe siècle)..Rare dug-out armchair in narra wood, peasant art, Philippines (19th century)
Rare fauteuil monoxyle en bois de narra, art paysan, Philippines (XIXe siècle)..Rare dug-out armchair in narra wood, peasant art, Philippines (19th century)
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Rare fauteuil monoxyle en bois de narra, art paysan, Philippines (XIXe siècle)..Rare dug-out armchair in narra wood, peasant art, Philippines (19th century)
Rare fauteuil monoxyle en bois de narra, art paysan, Philippines (XIXe siècle)..Rare dug-out armchair in narra wood, peasant art, Philippines (19th century)
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Rare fauteuil monoxyle en bois de narra, art paysan, Philippines (XIXe siècle)..Rare dug-out armchair in narra wood, peasant art, Philippines (19th century)
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Rare fauteuil monoxyle en bois de narra, art paysan, Philippines (XIXe siècle)..Rare dug-out armchair in narra wood, peasant art, Philippines (19th century)
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Rare fauteuil monoxyle en bois de narra, art paysan, Philippines (XIXe siècle)..Rare dug-out armchair in narra wood, peasant art, Philippines (19th century)

€ 4,000.00

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Chef-d'œuvre de l'art populaire
Travail paysan Philippin

Fauteuil
Structure monoxyle creusée et polie à partir d'une souche
Bois de Narra (Pterocarpus indicus)

Archipel des Philippines
XIXe siècle

Cette œuvre est un témoignage rare du savoir-faire paysan qui s'exerçait partout sur la planète jusqu'à l'imposition du modèle industriel occidental.
Se rendre sensible à cette beauté simple, c’est peut-être déjà choisir son camp: celui de la vérité des matériaux, de l'indifférence aux hiérarchies de l'art académique, le camp de ceux qui saisissent la beauté où elle est, comme l'outil d'un rapport au monde.

Provenance
Collection privée, Japon

Dimensions
H 62 x  L 49 x P 34 cm / H assise 28 cm

Condition
Très bon état, usures, anciennes attaques d'insectes xylophages (traité par sécurité depuis), inscriptions et graffitis

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Masterpiece of folk art
Filipino peasant art

Armchair
One-block dug-out structure from a trunk base
Narra wood (Pterocarpus indicus)

Philippine archipelago
XIXth century

This work is a rare testimony of the peasant know-how which was practiced everywhere on the planet until the imposition of the Western industrial model. Becoming sensitive to this simple beauty is perhaps already choosing your camp: that of the truth of the materials, of indifference to the hierarchy of academic art, the camp of those who grasp beauty where it is like the tool of a relationship with the world.

Provenance
From a japanese collection


Dimensions
H 62 x  W 49x D 34 cm / Seat H 28 cm

Condition
Very good condition, wear, old attacks by wood-boring insects (treated for safety since), inscriptions and graffiti

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Cette œuvre est présentée dans le cadre de l'exposition en ligne Le chant du monde, métamorphoses du vrai, deuxième chapitre de notre cycle Forme(s) simple(s).

Au Japon, les artisans du bois sont très valorisés, ils incarnent un rapport éthique à la nature et expriment dans leurs gestes l'équilibre entre activité humaine et ressources de la terre. Depuis des siècles et notamment depuis la révolution esthétique du zen au seizième siècle, les supports en bois naturel (plateaux, coupes, socles) sont un exemple canonique de ce rapport au monde particulier où univers et vie domestique s'entremêlent et se nourrissent de l'élan commun qui unit toute chose.
(...)
Les exemples réalisés ou appréciés dans le giron de la pensée zen et de la cérémonie du thé sont d'un impact essentiel pour appréhender une beauté simple et éclairante.

L'après-guerre fut fécond dans cette redécouverte d'une beauté naturelle et la nouvelle perméabilité aux vertus nippones du wabi-sabi popularisées en France par Charlotte Perriand y fut aussi pour beaucoup.

Renouant avec un savoir-faire séculaire et presque oublié, cette nouvelle génération d'artisans profite de cette redistribution des cartes pour relire cet héritage.
Sensibles à cette force des matériaux que les anciens vénéraient avec respect et attention, ils trouvent une visibilité inédite, alternative, dans un monde où le plastique et les matériaux de synthèse tendent à s'imposer. Ces artistes vénèrent les rares témoignages matériels qu'ils peuvent croiser et séduisent alors une petite clientèle inspirée capable de saisir cette beauté sauvage sans artifice dont ils veulent réactiver la force.
Le bois devient une trace frappante de ce regard sensible que de rares artisans surent poser sur les forces en mouvement.

Alors la main de l'homme caresse le bois, et, selon l'essence de son choix, elle vise à rendre majestueux les reflets de la maille, le rythme des cernes, les accidents des nœuds, la rudesse de l'écorce.
Chaque pore, chaque fibre devient le pivot d'une relation à l'artiste qui convoque la mémoire d'un été sec, d'un hiver rude, d'une tempête sauvage ou d'un printemps inondé. La gouge et le couteau soulignent, coupent et creusent le bois en une étreinte intime.
Chaque essence dicte ses règles, ses possibles et la partie est toujours serrée pour le sculpteur. C'est bien de sculpture dont il est question.

Le bois ne se laisse pas facilement magnifier, il impose une lecture, demande de l’attention pour se prêter à cette partie de cache-cache avec les souvenirs de sa vie.
Le sculpteur porte son attention sur un morceau, l'observe, le sélectionne et commence alors le ballet des outils pour inscrire ce bois dans une éternité.
Ce faisant il nourri un rapport d'alliance avec "la nature" et s'arme pour le quotidien car l'usage des choses est un usage de soi.

 

 

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